Египетская принцесса монет


Проклятие египетской принцессы Амен-Ра |

Один мой знакомый относится к археологам с большим предубеждением, презрительно называя их «гробокопателями». И, наверное, он в своих воззрениях не одинок. Осквернение могил во все времена и у всех народов считалось одним из самых страшных преступлений.

Тревожащие прах усопших рискуют нарваться на большие неприятности. В этом убедились герои блокбастера Стивена Соммерса «Мумия». Они вскрыли древнюю гробницу и выпустили на волю силы зла, таившиеся в теле главного жреца Египта Имхотепа, за ужасное преступление проклятого и заживо погребенного.

«Так это же в кино!» — скажете вы. Но и в жизни «белые» и «черные» археологи, с упоением раскапывающие старинные курганы и вскрывающие гробницы, невзирая на предупреждения о возможных последствиях, зачастую платят за свою дерзость самую дорогую цену.

Роковой жребий

Около трех тысяч лет назад тело усопшей египетской принцессы Амен-Ра было положено в разукрашенный деревянный гроб и похоронено в гробнице на берегу Нила, в Луксоре. В 1890 году некие субъекты, которых смело можно отнести к «черным» археологам, откопали ее останки.

Свою находку «гробокопатели» предложили приобрести четверке богатых английских туристов, которых злой рок занес в это время на место раскопок. Англичанам так понравился красивый саркофаг, что они решили приобрести его. Бросили жребий, кому достанется это сокровище. Выигравший заплатил несколько тысяч фунтов и отправил саркофаг в отель. Затем он почему-то устремился в сторону пустыни — и навсегда пропал в ее песках.

Второму участнику сделки на следующий день случайно выстрелил из ружья в руку слуга-египтянин. Конечность пришлось ампутировать. Третий из этой четверки, вернувшись в Англию, узнал, что стал банкротом, потеряв все сбережения на фондовой бирже. Четвертый тяжело заболел, потерял работу и кончил тем, что стал продавать спички на улице.

Неизвестно, что стало с теми, кто откопал гробницу. История умалчивает и о том, как гроб принцессы Амен-Ра попал в Англию. Здесь артефакт сменил нескольких владельцев, причем большинство из них скончались при довольно странных обстоятельствах. Вот что записал в дневнике один из них: «Когда я пытался смотреть в глаза мумии, точнее в то место, где они когда-то были, мне в какой-то момент начинало казаться, что забальзамированное тело подает признаки жизни — ее взгляд выражал столько ненависти, что кровь стыла у меня в жилах…»

В конце концов этот любитель острых ощущений решил перепродать саркофаг некоему лондонскому бизнесмену, возжелавшему пополнить свою коллекцию египетских артефактов. Тело продавца вскоре нашли в темном переулке с ножом в сердце.

А у покупателя началась в жизни черная полоса: трое его родственников погибли в дорожном происшествии, а дом сгорел дотла (саркофаг при этом совершенно не пострадал). Бизнесмен сообразил, что эти происшествия как-то связаны с мумией, на которую, очевидно, наложено заклятие, и поспешил подарить ее Британскому музею.

Кавардак в Британском музее

По дороге в музей под колеса повозки, перевозившей саркофаг, попал какой-то недотепа прохожий и получил серьезные травмы. Затем один из рабочих, заносивший груз в музей, споткнулся на лестнице, упал и сломал ногу. Его товарищ, пребывавший в добром здравии, скоропостижно скончался через несколько дней.

Саркофаг поместили в Египетский зал музея. И тут-то возмущенный дух принцессы проявил себя в полной мере.

Ночные сторожа то и дело слышали, как в гробу кто-то стонет, рыдает и отчаянно колотит в крышку. Эти загробные звуки леденили душу, сводили с ума. А наутро работники музея, входя в Египетский зал, обнаруживали, что многие экспонаты сдвинуты с места или разбросаны по всему залу. Когда один сторож умер во время ночного дежурства, его напарник поспешил уволиться. А затем одна из уборщиц, вытирая пыль с саркофага, позволила себе насмешливо покрутить тряпкой перед нарисованным на нем лицом — и вскоре ее сын умер от кори.

Больше похожих статей на нашем сайте:

virtoo.ru

Анхесенамон — Википедия

Анхесенамон (егип. ˁnḫ-s-n-imn, «Она живёт для Амона»[1], также известная как Анхесенпаамун[2], Анхесенпаатон, Анхесенпаамон, Анхесенатон (XIV век до н. э.) — египетская царица XVIII династии, главная супруга Тутанхамона, третья дочь фараона Эхнатона и его жены Нефертити.

Талатат с изображением кормилицы царской дочери Анхесенпаатон - Тиа[3]

Анхесенатон была третьей из шести достоверно известных дочерей фараона Эхнатона и его главной жены Нефертити. Её сёстрами были: Меритатон, Макетатон, Нефернефруатон-ташерит, Нефернефрура, Сетепенра[4].

Принцесса родилась после 6-го года правления (возможно, на 7 или 8) Эхнатона и получила имя Анхесенпаатон («Она живёт благодаря Атону»). О её ранних годах жизни известно мало. В сравнении с родными сёстрами, лишь имя кормилицы (егип. menat) Анхесенпаатон сохранилось — её звали Тиа (талатат в Метрополитен-музее)[3][5].

Проводя религиозную реформу, Эхнатон выстроил новую столицу Ахетатон (совр. Телль-эль-Амарна), где и прошло детство принцессы. Вероятно, она жила либо в Главном, либо в Северном дворце, принадлежавшем её матери царице Нефертити.

Рождённая до завершения строительства новой столицы Ахетатона, Анхесенпаатон предстаёт на многих амарнских рельефах и носит традиционный для принцессы титул: «Дочь фараона от плоти его, любимая им, Анхесенпаатон, рождённая великой женой царя, любимой им Нефер-неферу-Атон-Нефертити, живи она вечно, вековечно (егип. nsw-sn.t h.t-f mr.t-f ˁnḫ-s-n-itn-rˁ ms-n nsw-tḫm.t-wr.t mr.t-f nfr-nfr.w-itn-nfr.t-jty ˁnḫ-ti ḏt-nḫḫ)»[6].

На памятниках последних лет правления Эхнатона принцесса Анхесенатон предстаёт с девочкой Анхесенатон-ташерит на руках. Надписи сообщают, что это ребёнок фараона. Этот факт стал поводом для построения теории, согласно которой, после отстранения Нефертити, смерти второй супруги Кийи и дочери Макетатон, Эхнатон взял в жёны малолетнюю Анхесенпаатон в надежде родить наследника. Впоследствии эта теория была опровергнута более точной датировкой памятников, указавших на то, что царевне было в то время всего 6-8 лет. На памятниках также обнаружены следы переделки[7]. Имена другой жены Эхнатона Кийи и её дочери заменялись именами старших оставшихся в живых царевен Меритатон и Анхесенатон[4].

После смерти Эхнатона власть перешла к Сменхкаре, а с его скоропостижной смертью — к некой царице, взявшей тронное имя Анкхетхеперура, возлюбленная Ваенра (=супругом) Нефернефруатон. Ею могла быть Нефертити, либо Меритатон (вдова Сменхкары)[8], либо даже Нефернефруатон-ташерит. Личность Нефернефруатон иногда объединяют с безымянной царицей из хеттских источников, где она называется Дахамунцу[9]; либо же письма Дахамунцу исходили от вдовствующей Анхесенамон десятилетием позже[2]. Нефернефруатон могла оставаться регентшей при малолетнем Тутанхамоне[9], взошедшем на престол в возрасте около 10 лет[10].

Правление Тутанхамона[править | править код]

Анхесенамон дарит цветы, как символ любви, Тутанхамону. Фрагмент сундука.

У третьей по старшинству принцессы Анхесенпаатон было мало шансов стать царицей, но в связи со смертью или исчезновением матери Нефертити, смертью мачехи Кийи и старших сестёр, Анхесенпаатон стала логичным выбором в качестве супруги принца Тутанхатона, возможно, последнего выжившего представителя мужского пола в роду[5]. В каком родстве состояли супруги установить сложно из-за недостатка сведений о родителях Тутанхамона[10]. В этом союзе появились две мертворождённые дочери, найденные в его гробнице KV62[11].

На втором году правления юного фараона царственная чета во славу возрождающемуся культу Амона изменила свои прежние имена. Анхесенатон («Она живёт для Атона») превратилась в Анхесенамон («Она живёт для Амона»). Тутананхамон легитимизировал своё правления, назвав себя прямым наследником фараона Аменхотепа III (своего деда), а Эхнатона провозгласил отступником[10].

Исчезнувший в конце правления Эхнатона и отсутствовавший в документах при Сменхкаре визирь (чати) Эйе вновь появляется в документах в качестве наставника молодой царствующей пары. Вероятно, бывший жрец Амона Эйе определял политику государства и принимал решения в течение того времени, пока фараон и царица были юны.

Многочисленные изображения Анхесенамон в период правления её супруга на общественных памятниках и предметах из его гробницы указывают на её высокое влияние[5]. Многие из памятников позже были узурпированы последующими фараонами. Некоторые надписи с именем Анхесенамон позже были заменены на имя Мутнеджмет, супруги Хоремхеба[12].

Вдовство[править | править код]

После смерти Тутанхамона в возрасте около 19 лет, события жизни Анхесенамон спорны в связи с недостатком данных.

Имеется предположение, что Анхесенамон можно идентифицировать с безымянной египетской царицей, фигурирующей в хеттских источниках как Дахамунцу (искажённое от «та-хемет-несу» (егип. t3-ḥm.t-nsw) - «царская жена»)[12][13]. Опасаясь того, что ей придётся вступить в неравный брак, в конце лета Дахамунцу написала просьбу правителю хеттов Суппилулиуме I - прислать сына ей в мужья[14]:

... Муж у меня умер, сына же у меня нет. У тебя же, сказывают, много сыновей. Если ты дашь мне одного твоего сына, (то) он станет моим мужем. Никогда я не возьму своего подданного и не сделаю его своим мужем![13]

Суппилулиума I удивился просьбе и отправил своего посланника Хаттусацити к египетскому двору удостовериться в искренности просьбы. Весною в Хаттусу вернулся Хаттусацити с египетским послом Хани, который передал ответ своей царицы:

Почему ты так говоришь: ‘Уж не обманывают ли они меня?’ Если бы у меня был сын, разве я написала бы в другую страну о своём собственном унижении (и) унижении моей страны? И ты мне не поверил и даже так говоришь мне! Тот, кто был моим мужем, умер. Сына у меня нет. Никогда я не возьму своего подданного и не сделаю его своим мужем! Ни в какую другую страну я не написала, а написала (только) тебе! У тебя, сказывают, много сыновей. Дай мне одного твоего сына и мне он будет мужем, а в Египте он (будет) царём![15]

Даже получив подтверждение из Египта, Суппилулиума I опасался мести египтян за отторгнутые в войне территории и долго раздумывал. В конце концов Суппилулиума I принял решение и отправил в Египет одного из своих сыновей Заннанзу, надеясь на восстановление дружеских отношений между государствами. При этом, правитель хеттов надеялся расширить своё влияние через такой брак. Но вскоре ко двору Суппилулиумы I пришли тревожные вести о смерти Заннанзы. Как считают некоторые египтологи, убийство Заннанзы могло быть делом рук тех сил, которым «было невыгодно укрепление власти Анхесенпаамун, и прежде всего Эйе, а также полководцу Хоремхебу, руководившему борьбой Египта с хеттской экспансией в Сирии в годы царствования Тутанхамуна»[2]. Суппилулиума I разгневался и обвинил в убийстве сына египтян. Иносказательно он пишет, что «сокол разорвал маленького цыплёнка». В этом выражении ряд учёных видит намёк на виновность Хоремхеба, в имени которого содержится имя сокологолового бога Гора[14].

Сохранилось кольцо, на котором имена фараона Эйе и царицы Анхесенамон заключены в картуши и стоят рядом[16]. Возможно, Эйе вступил в брак с Анхесенамон, узаконив тем самым притязания на престол. В правление Эйе его женой называется Тэи[12], а имя Анхесенамон более не упоминается[5].

Мумия Анхесенамон не идентифицирована. Анализ ДНК двух женских мумий из гробницы KV21, проведённый в феврале 2010 года, подтвердил, что они принадлежали к XVIII династии египетских фараонов. Высказывались предположения, что одна из них может принадлежать Анхесенамон[17].

Так как открытая в 2005 году гробница KV63 располагается вблизи к гробнице Тутанхамона (KV62), то появилась версия, что её строили для Анхесенамон. Внутри найдены саркофаги с вырезанным женским силуэтом, одежды, украшения. На осколках керамики читается «паатен», что отсылает к первому имени царицы Анхесенпаатен. Мумии нет[18][19][20][21].

Литература[править | править код]

  • В книге Кристиана Жака «Нефертити и Эхнатон: Солнечная чета», 2006
  • В книге Мишель Моран «Нефертити», 2010
  • В книге Ника Дрейка «Тутанхамон. Книга теней», 2011
  • Перипетии перехода власти от Эхнатона до Хоремхеба описаны в трилогии Жеральда Мессадье[fr] «Бури на Ниле».
  • В книге Бахыша Бабаева «Песнь о Небхепруре (Туанхамоне)»

Кинематограф[править | править код]

  • Её имя использовалось в классическом фильме 1932 года «Мумия», вышедшем на волне египтомании после открытия гробницы Тутанхамона. Роль исполнила Зита Йоханн. В фильмах «Мумия» (1999) и «Мумия возвращается» (2001) роль египтянки Анкхсунамун исполнила Патрисия Веласкес.
  • 2007 — мультфильм «Принцесса солнца» (Франция)[22].
  • Канадо-американский мини-сериал из шести эпизодов «Тут» (2015) основан на жизни египетского фараона Тутанхамона. Роль Анхе исполнила Сибилла Дин.
  1. Перепёлкин Ю. Я. Солнцепоклоннический переворот Амен-хотпа IV. — История Древнего Египта. — Спб.: Журнал «Нева», Летний сад, 2000.
  2. 1 2 3 И.А. Стучевский. Межгосударственные отношения и дипломатия на Древнем Востоке. — М.: Наука, 1987. — С. 75. — 311 с.
  3. 1 2 Relief Depicting the Nurse Tia (неопр.). The Metropolitan Museum of Art.
  4. 1 2 Dodson, Aidan. The complete royal families of Ancient Egypt. — London: Thames & Hudson, 2004. — С. 142—157. — 320 с. — ISBN 0500051283.
  5. 1 2 3 4 Dorothea Arnold, James P. Allen, Metropolitan Museum of Art Staff, Metropolitan Museum of Art (New York N.Y.). The Royal Women of Amarna: Images of Beauty from Ancient Egypt. — Metropolitan Museum of Art, 1996. — С. 11. — 193 с. — ISBN 9780870998164.
  6. Перепёлкин, Ю. Я. I // Переворот Амен-хотпа IV. — М., 1967.
  7. ↑ Jacobus van Dijk. The Death of Meketaten
  8. J. Tyldesley. Chronicle of the Queens of Egypt. — Thames & Hudson, 2006. — С. 136—137.
  9. 1 2 Marianne Eaton-Krauss. The Unknown Tutankhamun. — Bloomsbury Publishing, 2015. — С. 13, 28. — 209 с. — ISBN 9781472575630.
  10. 1 2 3 John Coleman Darnell, Colleen Manassa. Tutankhamun's Armies: Battle and Conquest During Ancient Egypt's Late Eighteenth Dynasty. — John Wiley & Sons, 2007. — С. 48, 51. — 321 с. — ISBN 9780471743583.
  11. ↑ Тутанхамон / гл. ред. А. М. Прохоров. Большая советская энциклопедия: [в 30 т.]. — 3-е. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978.
  12. 1 2 3 Aidan Dodson. Amarna Sunset: Nefertiti, Tutankhamun, Ay, Horemheb, and the Egyptian Counter-reformation (англ.). — Oxford University Press, 2009. — P. 89, 115. — 233 p. — ISBN 9789774163043.
  13. 1 2 В. Г. Ардзинба. Хеттология, хаттология и хурритология. — Собрание трудов в 3-х томах. — Москва-Сухум: Институт востоковедения РАН, 2015. — Т. 2. — 654 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-89282-636-5.
  14. 1 2 Оливер Герни. Хетты. — М.: Наука, 1987. — 234 с. — (По следам исчезнувших культур Востока). — 30 000 экз.
  15. Вячеслав Всеволодович Иванов. Луна, упавшая с неба. Древняя литература Малой Азии. — М.: Художественная литература, 1977.
  16. ↑ The Journal of Egyptian Archaeology. — Egypt Exploration Fund, 1932. — С. 50. — 270 с.
  17. ↑ Захи Хавасс. Инцест — проклятие фараонов — «National Geographic», сентябрь 2010.
  18. Dr. Otto Schaden. Экспедиционный дневник KV-63 (неопр.). Dig Diary.
  19. ↑ BBC NEWS | Middle East | Pharaonic tomb find stuns Egypt (неопр.). news.bbc.co.uk. Дата обращения 25 апреля 2017.
  20. Slackman, Michael. Tomb Yields Many Mysteries, but no Mummy, The New York Times (28 июня 2006). Дата обращения 25 апреля 2017.
  21. ↑ Неизвестная гробница - первые результаты исследований | Творческий проект «Перо Маат» (рус.). pero-maat.ru. Дата обращения 25 апреля 2017.
  22. ↑ Princess of the Sun (La Reine Soleil) (англ.), Cineuropa - the best of european cinema. Дата обращения 21 сентября 2018.
  • И.А. Стучевский. Межгосударственные отношения и дипломатия на Древнем Востоке. — М.: Наука, 1987
  • Ю.Я. Перепёлкин. Солнцепоклоннический переворот Амен-хотепа IV// История Древнего Египта. Спб.: «Журнал „Нева“», Летний сад, 2000.
  • Ю.Я. Перепёлкин. Переворот Амен-хотепа IV. Часть I. М., 1967.
  • В. Г. Ардзинба. Хеттология, хаттология и хурритология. — Собрание трудов в 3-х томах. — Москва-Сухум: Институт востоковедения РАН, 2015
  • В. В. Иванов. Луна, упавшая с неба. Древняя литература Малой Азии. — М.: Художественная литература, 1977.
  • Оливер Герни. Хетты. М.: «Наука» (ГРВЛ), 1987.
  • Jacobus van Dijk. The Death of Meketaten
  • James P. Allen. The Amarna Succession

ru.wikipedia.org

Дочь фараона - принцесса Аманет из фильма Мумия


Еще в детстве меня заинтересовала история Древнего Египта и принцессы древнего мира. Поэтому фильм Мумия значился в списке – к обязательному просмотру. В этом фильме нет ничего из настоящей истории Египта, нам показывают суровую сомнительную сказку. В общем, ничего другого не стоит ожидать от современного американского кинематографа.

Если хочется знать реальную историю – читайте книги, много книг, и собирайте информацию из иных серьезных источников. А кино чисто для отдыха и вдохновения. Актрисы и их персонажи вдохновляют дизайнеров, фотографов и творческих девушек. Кто-то посвящает им сумки и платья, а мы можем сделать макияж и подобрать соответствующие аксессуары, чтобы создать свой образ Аманет.

Дочь фараона - принцесса Аманет
София Бутелла

Дочь фараона - принцесса Аманет

Макияж в египетском стиле станет хорошим дополнением образа для любого торжества, а если хочется повторить принцессу Аманет в полной мере, обернуть себя бинтами и нанести иероглифы на лицо, придется дожидаться праздника Хэллоуин или просто устроить фотосессию в заброшенном старинном особняке или иных развалинах.

Дочь фараона - принцесса Аманет
Дочь фараона - принцесса Аманет

Макияж принцессы Аманет


Аманет может вызывать разные ассоциации, но я обожаю таких персонажей, и поэтому не люблю стандартный сценарий, где во второй половине фильма некий герой, который до этого был простым неудачником, легко побеждает принцессу.

Вообще в американских фильмах все предсказуемо и много абсурда. Если взялись делать мистический фильм, надо придерживаться определенных границ. Сначала принцесса управляет силами природы, вызывает бурю, направляет стаи птиц и губит военный самолет, а потом не может справиться с маленькой группой каких-то неудачников. И вообще уже надоели эти герои спасающие мир. Мир давно нуждается в обновлении и очищении, поэтому нам нужна всесильная могущественная Аманет из другого мира, которая будет сильнее всех сильных мира сего.

mylitta.ru

Все, что мы можем рассказать о новом мистическом блокбастере «Мумия»

Мы не можем до выхода фильма в России раскрыть все его тайны, но мы многое можем рассказать о ленте, в которой современные американцы находят древнеегипетское захоронение и выпускают на свободу призрак дочери фараона, обретшей запредельную магическую мощь. Принцесса Аманет куда опаснее, чем самые безумные поклонницы Круза, и она столь же одержима!

Предыстория фильма

Даже в наши дни, когда Голливуд обычно находит сюжеты новых картин в старых фильмах, книгах и комиксах, американское кино часто обращает внимание на то, что творится по всему миру. В прошлом же, когда «ремейкать» еще было особенно нечего, такое случалось постоянно. Вот и «Мумия» 1932 года, к которой восходит нынешний блокбастер, началась с чтения газет, а не комиксов.

В 1922 году археолог Говард Картер после многолетних поисков нашел гробницу фараона Тутанхамона. Сокровища абсолютного большинства египетских гробниц и пирамид были разграблены еще в древние времена (египтяне считали фараонов богами, но крали у них как у людей), но гробница Тутанхамона почти не пострадала, и археологи были поражены ее богатствами. Вскоре к ним присоединились журналисты, а затем и читатели всего мира. Хотя для египетской истории Тутанхамон почти не имел значения (он правил девять лет и мало что совершил), в 1922 году он стал самым известным и популярным древним правителем. Ему посвящали популярные песни, его именем называли всевозможные товары, а президент США Герберт Гувер дал своей собаке кличку в честь «короля Тута», как ласково называли фараона.

У нахлынувшей на всю планету волны интереса к Древнему Египту была темная сторона – мрачные слухи о «проклятии фараона». Мол, многие из тех, вскрыли гробницу Тутанхамона, вскоре скончались от загадочных болезней, потому что разгневанный Тут отомстил им за нарушение его покоя.

Эти слухи были спровоцированы скоропостижной смертью спонсора раскопок лорда Карнарвона, который скончался через несколько месяцев после вскрытия гробницы. Он случайно расцарапал бритвой укус комара, и его убила инфекция – обычное дело до широкого внедрения антибиотиков. Однако нашлось немало желающих воскликнуть: «Совпадение? Не думаю!» Среди них был создатель «Шерлока Холмса» сэр Артур Конан Дойл, искренне увлеченный мистикой и всюду ее искавший.

После этого смерть любого посетителя гробницы стали приписывать проклятию. Чем дольше продолжалась эта истерия, тем больше смертей появлялось в списке, потому что на «проклятие» работала банальная теория вероятности. Никого при этом не волновало, что большинство первых посетителей гробницы живут и здравствуют. Картер, например, скончался лишь в 1939 году. Хотя, казалось бы, после Карнарвона призраки должны первым делом прикончить археолога, а не отвлекаться на случайных людей вроде финансиста Джорджа Гулда, который умер, заразившись лихорадкой во время турне по Египту и посещения гробницы.

Байки о проклятии фараонов и о древнеегипетской магии были столь популярны, что когда в начале 1930-х глава студии Universal Карл Леммле-младший (не путать с его отцом, основателем Universal Карлом Леммле-старшим) решил отметить десятилетие находки Картера мистической картиной, он поручил своим помощникам найти книгу подходящего содержания. Леммле был уверен, что кто-то наверняка подсуетился и сочинил о проклятии остросюжетный роман.

Однако найти удалось лишь короткий рассказ Конан Дойла «Кольцо Тота», написанный в 1890 году. Это была зарисовка о древнеегипетском жреце, который нашел секрет жизни, но не успел поделиться им со своей невестой, скончавшейся до принятия эликсира. Так что бедняга провел тысячи лет в поисках противоядия, которое бы сделало его смертным и позволило воссоединиться с возлюбленной в загробной жизни.

Идея связать несчастную любовь с египетской магией Леммле понравилась. «Готическое» сочетание пугающего и романтичного тогда было в моде, и Universal неплохо заработала на картинах 1931 года «Дракула» и «Франкенштейн». К работе над сценарием был привлечен соавтор обеих лент Джон Балдерстон, который кое-что знал о древности, поскольку бывал в Египте и освещал находки Картера как журналист.

Балдерстон сочинил историю о реальном древнеегипетском жреце Имхотепе – первом строителе пирамид, которого египтяне чтили как великого архитектора, инженера и врача. В «Мумии» Имхотеп пытался оживить свою скончавшуюся возлюбленную-принцессу, но ее отец-фараон пресекал святотатство и приговаривал Имхотепа к пыткам и мумификации заживо. Вместе с Имхотепом в гробницу положили свиток с дающим жизнь заклинанием, чтобы никто другой не мог использовать эту черную магию. Когда мумию нашли археологи, они прочли заклинание вслух, и Имхотеп ожил. После чего попытался превратить в вечно живую мумию современную красавицу, в которой опознал перерождение своей возлюбленной.

Постановка «Мумии» была поручена выдающемуся германскому оператору Карлу Фройнду («Метрополис», «Дракула»), который, будучи евреем, благоразумно перебрался в Голливуд, когда у него на родине начал набирать силу нацизм. «Мумия» стала официальным дебютом Фройнда в режиссуре. Впрочем, «Дракула» был в значительной мере поставлен им, а не формальным режиссером Тодом Браунингом.

Промо-кадр к фильму "Мумия" (1932)

Роль Имхотепа получил британский актер Уильям Пратт, игравший в театре и снимавшийся под псевдонимом Борис Карлофф. Пратт выбрал экзотический псевдоним, чтобы не «позорить» свою чинную семью и брата-дипломата. Рослый актер с суровым взглядом прославился, когда сыграл монстра во «Франкенштейне», и приглашение его в «Мумию» стало студийным признанием его международной популярности.

«Мумия» вышла в прокат в декабре 1932 года. Как и предыдущие хорроры Universal, она была весьма успешна, особенно в Великобритании, которая тогда еще оккупирована Египет. Сейчас фильм считается жанровой классикой, хотя он уже давно никого не пугает. Представление о страшном в 1930-е годы было не такое, как сейчас.

Промо-кадр к фильму "Рука мумии"

Если экранные эпопеи о Дракуле и Франкенштейне были продолжены в 1930-х, то следующий фильм о Мумии вышел лишь в 1940 году. Причем «Рука Мумии» была не сиквелом, а вольным ремейком, с актером вестернов Томом Тайлером в роли живой мумии по имени Харис. Тайлер известен тем, что в 1941 году он стал первым голливудцем, сыгравшим в кино комиксного супергероя. Он снялся в киноцикле «Капитан Марвел», основанном на комиксах DC Comics.

Промо-кадр к фильму "Эбботт и Костелло встречают мумию"

За «Рукой Мумии» в 1940-х последовало еще три картины о Харисе, где эту роль исполнял Лон Чейни-младший, заглавный герой «Человека-волка», еще одного знаменитого хоррора Universal. Затем в 1955 году Universal выпустила пародийную комедию «Эбботт и Костелло встречают Мумию», на которой студийная история древнеегипетского злодея надолго завершилась.

Кадр из фильма "Мумия" (1959)

Правда, британская студия Hammer Film Productions с 1959 по 1971 годы выпустила четыре фильма о Мумии, первый из которых назывался просто «Мумия». Но это была не продукция Universal, а снятое по лицензии иностранное кино. В первой английской «Мумии» мумифицированного Хариса сыграл Кристофер Ли (будущий Саруман из «Властелина Колец»), а археолога Бэннинга изобразил Питер Кушинг (будущий Таркин из «Звездных войн»). Режиссером ленты был постоянный постановщик Hammer Films Теренс Фишер.

Universal вновь вывела Мумию на экраны лишь в 1999 году. Изначально предполагалось снять малобюджетный хоррор, но после нескольких переписываний сценария «Мумия» превратилась в иронический мистико-приключенческий фильм в духе похождений Индианы Джонса. Лента Стивена Соммерса обошлась в 80 миллионов долларов. Главные роли исполнили Брейндан Фрейзер, Рэйчел Вайс и Арнольд Вослу. Последний, южноафриканский актер белого происхождения, изобразил Имхотепа. Соммерс вернул злодею имя из самой первой «Мумии».

Промо-кадр к фильму "Мумия" (1999)

Мнения критиков по поводу фильма Соммерса разошлись, но публике лента понравилась. Оба заработала 415 миллионов долларов, и в дальнейшем Universal выпустила два сиквела, а также приквел «Царь скорпионов» и даже мультсериал «Мумия», который продержался в эфире два сезона.

Последний из фильмов с Фрейзером, «Мумия: Гробница Императора драконов», вышел в 2008 году. Он был принят куда хуже, чем «Мумия» 1999 года, но заработал лишь немногим меньше – 401 миллион долларов при бюджете в 145 миллионов долларов. Поэтому создатели ленты полагали, что продолжение обязательно последует.

Однако в 2012 году было официально объявлено, что работа над третьим сиквелом свернута. Вскоре после этого стало известно, что вместо продолжения Universal работает над перезагрузкой цикла. Еще позже мы узнали, что новая картина станет одной из первых лент киновселенной «Монстры Universal». Официально эта киновселенная именуется «Темная вселенная», но давайте использовать более понятное и конкретное неофициальное название, отражающее суть новой эпопеи, – в духе киновселенных Marvel и DC Comics связать сюжетом самых известных персонажей классических хорроров Universal, от графа Дракулы до Человека-невидимки.

Работа над фильмом

«Монстров Universal» логично было начать с фильма о Дракуле, и первой картиной цикла должен был стать «Дракула» 2014 года с Люком Эвансом в заглавной роли. Но по мере работы над проектом «Дракулу» решили сделать независимой, отдельно стоящей лентой и начать цикл с «Мумии». Благо, что в нее удалось залучить более известных знаменитостей, чем Эванс и режиссер Гари Шор.

Первым делом продюсер всех недавних «Мумий» Шон Дэниел привлек к проекту в качестве креативного продюсера Алекса Курцмана – сценариста «Легенды Зорро», «Трансформеров», «Звездного пути/Стартрека» и других известных фантастических и мистических блокбастеров и сериалов. Точнее, Дэниел привлек Курцмана и его постоянного соавтора Роберто Орси, но друзья вскоре после этого объявили, что дальше будут вместе работать лишь над телепроектами, а кинолентами будут заниматься раздельно. Так что, хотя Орси сохранил пост исполнительного продюсера «Мумии», картиной в основном занимался Курцман.

На должность режиссера был нанят постановщик «Другого мира» Лен Уайзмен. Но ни он, ни его аргентинский сменщик Андрес Мускетти, создатель успешного англоязычного хоррора «Мама», надолго в команде «Мумии» не задержались. Так что Курцман, который в 2012 году дебютировал в режиссуре с мелодрамой «Люди как мы», взял постановку «Мумии» на себя.

Том Круз и Алекс Курцман на съемках фильма "Мумия"

Сценарная группа тоже сложилась не сразу. Первым был нанят Джон Спэйтс, соавтор «Прометея» и «Доктора Стрэнджа», а также сценарист «Пассажиров». Он разработал концепцию ленты совместно с Курцманом и Дженни Люмет – дочерью классика режиссуры Сидни Люмета. Люмет известна по сценарию мелодрамы «Рэйчел выходит замуж», которая принесла Энн Хэтэуэй номинацию на актерский «Оскар».

К окончательному сценарию ленты приложили руку Кристофер МакКуорри («Подозрительные лица», «Миссия невыполнима: Племя изгоев»), актер и сценарист Дилан Кассман («Общество мертвых поэтов») и постоянно работающий в последние десятилетия Дэвид Кепп («Парк Юрского периода», «Человек-паук», «Война миров», «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа»).

Курцман начал с верности традиции «Мумии», и он долго работал над вариантами сценария, где заглавный персонаж был мужчиной. Но постепенно он осознал, что злодеем ленты должен быть не жрец, пытающийся оживить или вернуть из небытия принцессу, а сама принцесса, которая пыталась взять судьбу в свои руки и жестоко поплатилась за то, что нарушила устои патриархии. Мол, на дворе XXI век, и женщины уже давно могут быть не только объектами, но и субъектами блокбастерного повествования. Даже если это женщины из Древнего мира. Кроме того, Курцман решил предложить публике что-то новое, а не скучное повторение многократно пройденного. Ну и, наконец, такая злодейка вызывает определенную симпатию, что типично для хорроров Universal. Вспомним, например, монстра Франкенштейна.

Так появилась принцесса Аманет – девушка-воин, которая надеялась унаследовать отцовский трон и стать фараоном, а вместо этого стала воскресшей мумией с невероятными магическими способностями. В отличие от злодея из «Мумии» 1999 года, Аманет воскресает в современном мире, что, на взгляд Курцмана, куда страшнее, чем явление «Мумии» в прошлом.

Вообще, «страшно» было для продюсера-режиссера очень важным словом. «Мумия» Соммерса была увлекательной, а не страшной. Курцмана же пригласили для того, чтобы он вернул монстров Universal в их родной мир хорроров. Universal нравится, что хоррор-циклы не обязательно от фильма к фильму делать все более масштабными и дорогими и что картины в «Монстрах Universal» могут быть как эпическими, так и почти камерными – в зависимости от персонажей и их истории.

Аннабель Уоллис и Том Круз на съемочной площадке фильма "Мумия"

Когда в 2015 году начались переговоры с Томом Крузом об участии в фильме, со стороны могло показаться, что Курцман отказывается от плана снять хоррор и возвращается к концепции Соммерса. Ведь Круз приучил публику, что обычно изображает суперменов, которым все по плечу и которых ничто не пугает. Какой же это персонаж хоррора? Другое дело – боевик или комедийный боевик…

Однако это было не «предательство» Курцмана, а его хитрый план – взять на главную актера, за которого зрители не боятся, и сделать с его персонажем нечто такое, чего испугаются и герой, и публика. Персонаж Круза Ник Мортон – рисковый парень, военный наемник и искатель сокровищ, но с ним еще никогда не случалось того, что происходит, когда он сталкивается с Аманет. В сущности, принцесса-мумия производит на него такое же впечатление, какое в обычных слэшерах производит маньяк на девушек-жертв, и суровый мужик превращается в ошарашенного и напуганного мальчишку, который не знает, что ему делать, куда бежать, кого просить о помощи. В этом ключевой жанровый финт новой «Мумии», и Курцман им очень гордится.

София Бутелла и Том Круз на съемочной площадке фильма "Мумия"

Понятно, абы кто Круза не напугает. Но Курцману очень понравилась франко-алжирская танцовщица и актриса София Бутелла, когда он увидел ее в блокбастере «Kingsman: Секретная служба». У Бутеллы была почти немая роль, но она источала интригующую опасность, и Курцман решил, что нашел свою принцессу-монстра – симпатичную, но наделенную необузданной энергией. Добавить пластический грим и спецэффекты – и вот вам Аманет. Кроме того, Бутелла из Северной Африки. Кому же еще, как не ей, играть египетскую принцессу? Правда, сейчас в Америке многие настаивают, что древние египтяне были темнокожими, но серьезная наука считает, что они были ближе к нынешним египтянам, чем, скажем, к эфиопам.

Алекс Курцман и Расселл Кроу на съемках фильма "Мумия"

Если в мире есть монстры, то есть и те, кто тайно собирает о них сведения и придумывает, как им противостоять. Для киноцикла такая организация – естественное связующее звено для самых разных историй. В киновселенной Universal эта организация базируется в Лондоне, и ее представителем служит доктор Генри Джекил – тот самый, который «Джекил и Хайд». Как говорится, «чтобы ловить монстров, нужно самому быть монстром». Кастинг на эту очень важную для фильма и для цикла роль был довольно жестким, и в итоге его выиграл Рассел Кроу, которому доводилось играть и воинов («Гладиатор»), и интеллектуалов («Игры разума»). Так что роль Джекила ему отлично подходит. Другой претендент на эту роль Хавьер Бардем в утешение получил образ монстра в будущей картине «Невеста Франкенштейна».

Кстати, у Кроу и Круза в фильме есть совместные боевые сцены. Актеры никогда раньше вместе не работали, но они давно дружат, и оба настояли на том, что драться будут без помощи дублеров, потому что «всегда об этом мечтали». К концу съемки обоим здорово досталось!

Джейк Джонсон, Аннабель Уолис, Том Круз и Кортни Б. Вэнс на съемочной площадке фильма "Мумия"

Как и в «Мумии» 1999 года, Курцман в своем фильме совместил образы главного археолога и главной положительной героини. В свою очередь, Круз, как большой поклонник британского криминального сериала «Заточенные козырьки», настоял на приглашении на роль археолога Дженни Холси английской актрисы Аннабель Уоллис. Вы могли видеть ее в хорроре «Проклятие Аннабель» и в недавнем блокбастере «Меч короля Артура», а также в комедии «Братья из Гримсби».

Джейк Джонсон из телесериала «Новенькая» и Кортни Вэнс из телесериала «Закон и порядок: Преступное намерение» изобразили военных офицеров. Британский актер с восточными корнями Селва Расалингам сыграл фараона Менефтре, а испанец Хавьер Ботет был привлечен для изображения египетского бога пустыни и хаоса Сета.

Ботет родился с генетическим отклонением, которое называется «синдром Марфана». У него неестественно вытянутые конечности, благодаря чему он весит менее 60 килограммов при росте в 2 метра. Ботет регулярно изображает пугающих персонажей в хоррорах. Он снимался в «Репортаже», «Маме», «Багровом пике», «Заклятии 2», а также участвовал в создании Чужих для фильма «Чужой: Завет». Между прочим, синдром Марфана, возможно, был у фараона Эхнатона, отца Тутанхамона, и у других представителей их царской династии.

Основные съемки «Мумии» проходили в Англии – в Оксфорде, в графстве Суррей, в Лондоне и на одной из крупнейших британских студий Shepperton Studios, чьи павильоны регулярно арендуют создатели эпических блокбастеров. Там, в частности, снимались многие хиты Marvel. В самом конце съемочного периода, который продолжался с апреля по август 2016 года, группа на две недели слетала в Намибию. Только смелые люди могут в августе «пахать» в африканской пустыне!

По традиции Круз снимался не только на земле, но и воздухе. Сцена авиакатастрофы, которую вы наверняка помните по трейлерам, снималась не в декорации самолета, а в настоящем самолете, пикирующем на землю. Эта техника используется для создания невесомости и подготовки космонавтов. В Америке такие полеты называют vomit comet («рвотная комета»), поскольку всех поначалу от такой невесомости выворачивает наизнанку. Случилось это с Крузом и с его коллегами. Так что им пришлось сперва «опорожниться», а уже потом изображать катастрофу. Всего потребовалось четыре полета, по 16 моментов невесомости в каждом полете. Это вам не вымышленные монстры, это настоящий кошмар!

Персонажи «Мумии»

Кадр из фильма "Мумия"

Ник Мортон – главный герой картины. Циничный и эгоистичный наемник и искатель сокровищ, Ник на многое готов за деньги. В фильме его нанимают, чтобы он вытащил из подземелья и доставил в Лондон обнаруженный на Ближнем Востоке древний саркофаг с мумией принцессы Аманет. Однако рутинная операция оборачивается мистическим кошмаром, когда мумия оказывается живой. Мортона сыграл Том Круз.

Кадр из фильма "Мумия"

Принцесса Аманет – главная злодейка картины. У ее отца-фараона долгое время не было сына, и он готовил Аманет к тому, что она займет его место на троне. Но когда сын все же родился, фараон отказался от своего обещания. Разъяренная Аманет заключила пакт с силами тьмы, и ее пришлось заживо мумифицировать и заточить в подземной тюрьме, чтобы ее зло не распространилось по миру. Когда ее саркофаг достают из-под земли, Аманет получает долгожданную свободу. Она обладает огромной магической силой, и она жаждет обрести власть, которая должна была принадлежать ей по праву. Аманет сыграла София Бутелла.

Кадр из фильма "Мумия"

Дженни Холси – женщина-археолог, специалист по Древнему Египту. Дженни вместе с Мортоном участвует в раскопках на Ближнем Востоке. Она многое знает об Аманет, и она оказывается «моральным компасом» сюжета. Холси сыграла Аннабель Уоллис.

Кадр из фильма "Мумия"

Генри Джекил – таинственный представитель тайной организации, которая уже много лет изучает мистических монстров и способы борьбы с ними. Джекил импозантен и интеллектуален, но у него есть темная сторона. Он сам – один из тех монстров, которым противостоит его организация. Джекила сыграл Рассел Кроу.

Ожидания

Предыдущие фильмы о Мумии пользовались большим успехом, и вряд ли картина с Томом Крузом и Расселом Кроу провалился там, где преуспело кино с Фрейзером. Нас явно ждет интригующая и эффектная постановка, на которую с толком потратили 125 миллионов долларов. Однако Курцман еще не показал себя как режиссер, а его послужной список как сценариста отнюдь не безупречен. Так что, даже если фильм удастся с коммерческой точки зрения, это не значит, что он получится творчески и что у студии будет мощный задел для будущих картин из цикла «Монстры Universal».

Кстати, одна из этих лент уже готовится. В 2019 году в прокат должна выйти «Невеста Франкенштейна». Фильмом занимается режиссер недавних «Красавицы и Чудовища» Билл Кондон, а монстра играет Хавьер Бардем. С интересом ждем, каким будет легендарное чудовище с испанским акцентом… Также в планах студии «Человек-невидимка», «Ван Хелсинг», «Человек-волк», «Дракула», «Призрак Оперы». Universal будет очень разочарована, если «Мумия» поставит крест на всех этих проектах.

www.film.ru

40 неудобных вопросов к фильму «Мумия»

8 июня вышла новая «Мумия» с Томом Крузом и Софией Бутеллой, получившаяся настолько блеклой и несуразной, что поставила под сомнение будущее киновселенной монстров Universal, которую должна была стартовать. Подробно и без спойлеров о фильме мы поговорили в рецензии, теперь пришел черед разбора со спойлерами. Благо, дыр и нелогичностей в этом фильме хоть отбавляй.

Предыстория

1. Зачем Аманет был нужен Сет?

Что именно она собиралась сделать, что не могла без продажи души? Если ей нужна была суперсила, чтобы одолеть охрану – мы этого особо не видим. Она проходит к спящему отцу спокойно – ее легко пускают, ведь это его дочь. А когда охрана все же очухивается, Аманет все равно легко вяжут. Так что дала сделка с богом смерти? Каков был изначальный план и что пошло не так? Она не знала, что у жрецов есть чуваки со снотворными дротиками? Не знала, что ее суперсилы не справятся со снотворным? Сет умышленно ее обжулил и недодал суперсил?

2. Так продажа души, бартер или любовь?

Сначала нам говорят, что Аманет заключила сделку и продала душу за суперсилы. Затем – что она должна была убить своего любовника и впустить Сета в его тело. Это двойная цена? И душу продала и еще помогла с переездом в нагрузку? Затем Аманет пытается вселить Сета в Ника со словами «мой любимый». Когда Сет стал ее любимым? Если они – любовники, то зачем он у нее деньги брал за услуги, в смысле душу?

Как и в случае с «Чудо-женщиной» есть ощущение, что каждый сценарист писал свою версию предыстории и в фильме почему-то остались хвосты всех этих версий, трактующих ее по-разному.

3. В чем вообще «страшная цена» сделки?

Аманет получает суперсилу, вечную жизнь, разные крутые способности типа некромантии и кручения фиг из вороньих стай, а что отдает взамен? Просто не видно, чтобы она что-то теряла. Если она отдала бессмертную душу – что это вообще и как влияет на нее?

4. Разве приход бога смерти в мир людей не превращает в тыкву мечту Аманет быть правительницей всего?

Она тупо хотела сесть на трон, не уступать место сыну от второй жены, для этого ей пришлось порешить и папу, и жену, и ее ребенка. Логично с ее стороны продать душу за силы, которые помогут ей осуществить переворот, одолеть охрану. Но, во-первых, сил этих все равно оказывается недостаточно. Во-вторых, призывание Сета в этот план не вписывается никак.

Допустим, она успевает воткнуть кинжал – и Сет приходит в мир смертных. И кем она будет рядом с богом? Она хотела ВСЮ власть себе, ей было мало стоять у трона сводного брата, а теперь она встанет у трона бога. Даже если тот оставит ей Египет, ее честолюбие все равно будет омрачать тот факт, что всемогущий бог пойдет сеять хаос и разрушение по Земле, и он куда могущественнее – ее собственная власть померкнет в сравнении, она опять будет не самой крутой. Так зачем тогда все это? Все это напоминает сделки с Двоими из Ларца – сами дают власть, сами за тебя ее кушают.

Она убила семью, получила свое – могла бы остановиться, не призывать Сета. Разбить кинжал и сказать – иди ты в пень. Я свое уже получила, а если ты придешь, вся моя идиллия рассыпется обратно.

5. Зачем сначала убивать семью? Почему не начать с призыва Сета?

Убить фараона с женой и сыном – это непростая и рисковая затея, тебя могут поймать. Засунуть же кинжал в своего любовника – куда проще. Почему не начать с этого, а когда Сет окажется здесь – перебить всех, кого надо? С ним-то это будет сделать куда легче, да и вдвоем вообще все веселее делать, даже вырезать собственную семью.

6. Когда Аманет и Сет полюбили друг друга?

Эта любовь выплывает из ниоткуда, но возможно, это не ляп, а просто последствия агрессивного монтажа. Может, нам просто не показали эту лав стори.

На момент убийства семьи Аманет еще вроде не проявляет никаких чувств к Сету, не упоминает о них. Возможно, они сблизились уже после, за три тысячи лет заточения. Он приходил к ней в тюрьму, приносил апельсины, болтал ножками в ртути и рассказывал анекдоты. Так и полюбились друг другу. К сожалению, все это пришлось вырезать, чтобы вставить побольше… не знаю. Что там в этом фильме вообще было?

7. Зачем Сету была нужна именно Аманет?

Если Сет так горит желанием возродиться в мире людей и сделать это довольно просто, то почему за все это время он заключил сделку лишь с Аманет? Чем она отличалась? Неужели мало на свете было за три тысячи лет (да и до этого) обиженных и оскорбленных, честолюбивых и отчаявшихся, которые молили о помощи за страшную цену? Приди, объясни условия – вот тебе кинжал, заколи кого-нибудь и все. Ну и душу твою я, конечно, приберу, хотя не особо ясно, зачем она мне, раз я отправляюсь в мир смертных.

8. В чем фишка раздвоения зрачков?

Ясно, что просто кто-то в студии решил, что это будет выглядеть круто. Выглядит это никак, такая себе идея на поверхности, но какой от этого может быть прок? Аманет от этого видит лучше? Фокусироваться может на двух мониторах сразу при работе? Видит в темноте? Ее зрение еще более объемное, чем наше?

Почему, если вы вводите какую-то фишку, не попытаться хоть как-то ее использовать, показать мир глазами мумии, например?

Гробница Аманет

9. Почему Аманет закопали живьем?

Фишка в том, что по факту, Аманет – не мумия. Даже в описания встречается фраза «Аманет мумифицировали и погребли заживо», но ее не мумифицировали, ведь это вполне конкретный процесс обработки трупа – с бальзамированием тела и изъятием органов, помещением их в сосуды. «Мумия» 1999 года куда корректнее изображала, собственно, саму мумию. Аманет «забинтовали и погребли заживо» – так правильнее, но звучит не так сексуально.

10. Почему тюрьма такая огромная и пафосная?

Кто вообще вырыл такую огромную пещеру (а Дженни упоминала, что она явно рукотворная), наставил в ней гигантских статуй – и все это, чтобы тюрьма выглядела величественней?

Пирамиды строились с таким размахом потому, что их было видно отовсюду, это пиар как конкретного фараона, так и института власти фараонов и религии вообще.

Зачем украшать секретную тюрьму, про которую никто не должен знать? Для кого? Почему пещера такая большая? Да, египтяне могли такое вырыть, но пирамиды строились десятилетиями, такая пещера – тоже не за неделю выкопается, а Аманет нужно куда-то положить – срочно. Зачем тратить годы, рисковать привлечением к тюрьме ненужного внимания (а что это вы тут копаете уже пятнадцать лет силой тысячи рабов на территории чужой страны?), только чтобы сделать пещеру величественнее?

11. Как ртуть не испарилась за три тысячи лет?

Сначала тяжело было поверить, что египтяне раздобыли столько ртути – она вообще в чистом виде в природе встречается разве что каплями, но выяснилось, что тут все сходится, ее и впрямь научились добывать из киновари еще в Древнем Египте. Окей. Но ряд вопросов все равно возникает.

Ртуть испаряется даже при комнатной температуре. Если бы в пещере был холод, еще куда ни шло, но там тепло – пустыня над головой, а потолок пещеры от поверхности, как видно по разлому, отделен прослойкой максимум метров в десять. Да и пар при дыхании героев был бы виден, цари там холод по непонятным причинам.

12. Стражники умерли от паров ртути?

Вроде упоминается, что от этого они и погибли, но тогда еще более мучительный вопрос – нахрена? О ядовитости этого металла знали с древности, уже если жрецы досконально понимали, как ртуть действует на миловидных девушек, заключивших сделку с богом смерти, должны были догадываться и о том, как она влияет на людей.

Так зачем было оставлять их непосредственно в этом зале? Нельзя было сделать максимально герметичный тамбур, из которого можно было бы проверять сохранность саркофага и убегать обратно?

13. Как наша троица не сдохла от паров ртути?

Учитывая, что ртути там как минимум тонна, а безопасные дозы измеряются в стотысячных долях грамма на кубометр, плюс три тысячи лет испарений – воздух там должен убивать при вдохе. Ну, или гарантировать мучительную смерть в ближайшем будущем от какой-нибудь болезни Минамата.

14. Зачем строители гробницы оставили такой удобный механизм изъятия саркофага – разрубил трос и вуаля?

Да, тросы вроде как удерживали саркофаг от всплытия, но затем еще и поднимали его. Вроде логично, но почему просто не придавить его камнями? Сделать все возможное, чтобы Аманет никто – случайно или нарочно – не освободил?

Обнаружение Саркофага

15. Почему Ник (герой Круза) не скопировал карту, а именно украл?

Тяжело было щелкнуть на телефон и положить на место? Во-первых, это было бы этичнее, не выставляло бы нашего героя откровенным мудаком, соблазнившим, обокравшим и бросившим доверившуюся ему женщину. Он мог скопировать карту и добраться до места первым, типа честно обогнал. Забрал бы золото, а мумию и археологические открытия оставил бы Дженни.

Во-вторых, он бы не спалился. А так Дженни обнаруживает пропажу, мгновенно понимает, что это мог быть только Ник, связывается с военными – и все, его пускают под трибунал по-хорошему. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что это самый вероятный итог этой кражи.

16. Кто решил, что Крис (дружбан героя Круза) – это подходящая кандидатура для разведчика?

Он постоянно ноет, как карапуз в супермаркете, паникует, когда по ним стреляют, жалуется на свою судьбинушку. Это – профессиональный хладнокровный разведчик? Я уже не спрашиваю, кто из сценаристов выбрал такой типаж для спутника героя.

17. Ник и Крис вот так просто запрашивают авиаудар?

Во-первых, они должны понимать, что спалятся и их ждет трибунал. Ну оке, они понимают, что выбора нет и иначе просто сдохнут. Возможно, надеются отболтаться, но это вышло бы только в мультяшной вселенной.

Во-вторых – его наносят? Вот так сразу, не разобравшись? Сэр, там кто-то, не назвавший позывных, запрашивает массивный авиаудар по поселку, где, возможно, есть мирные жители. Так взрывай давай, чего тянуть-то? Просят, значит, надо.

Даже если они знали, что это Ник – он был совсем не там, где должен был по информации командования. Они прилетели к нему, уже быстро разобравшись, что он задумал – но они не знали этого и не захотели выяснить ДО нанесения авиаудара?

18. Как гробницу до сих пор не обнаружили?

Три тысячи лет прошло, прямо на ней стоит поселок – в нем что, никто не пытался вырыть колодец? А ведь Ник обещал своему дружбану, что, мол, вода будет только в колодце в деревне – значит, колодец там есть (обязан быть, иначе как возникла эта деревня – без воды)? И что же из него достают? Ведра ртути?

19. Почему полковник Гринуэй слушается Дженни (женщина героя Круза)?

В стране идет война, кем именно представляется Дженни (куратором музея? Археологом?), что армия помогает ей в ее исследованиях? Она ведь чуть ли не командует военными. Продиджиум «позвонил кому надо» и использовал некие рычаги давления на армию?

20. Почему полковник Гринуэй подумал, что это отличная идея –отпустить с девушкой именно Ника и его товарища?

Да, допустим он решил их проучить, сделал это в наказание – но наказание ли это? Отпустить их туда, куда они рвались? Но главное – это абсолютно безответственно.

Они под трибунал подписались тем, что вместо боевой задачи отправились грабить (!!!) сокровищницу, ориентируясь по ворованной (!!!) карте? Они, считай, дезертировали. Хотя мародерство должно быть в уставе отдельным пунктом. Мало того, что они еще не в наручниках (возможно, Круз-дезертир в наручниках заставил бы зрителя решить, что он смотрит «Грань будущего», а сравнение с хорошим фильмом «Мумии» не на руку), отпуская вниз военных преступников он ставит под удар:

– безопасность Дженни. Кто сказал, что они не стукнут ее по голове, лишь бы награбить побольше и сбежать? Кто сказал, что они способны защитить ее от возможной опасности? Что вообще захотят рисковать, ведь это эгоисты-авантюристы?

– археологический памятник. Ведь несложно предположить, что эти двое тут же попробуют что-нибудь спереть. Даже если это отнять обратно, поврежденные при грабеже статуи или останки уже не восстановить в прежнее состояние. Даже если спереть не выйдет – кто сказал, что они будут максимально аккуратны и не сломают что-нибудь просто нечаянно?

– политическую ситуацию. Если эти двое реально что-то украдут, сбегут, продадут на черном рынке и это всплывет наружу, либо просто что-то разрушат – как это будет смотреться в прессе? Иностранные военные не только убивают террористов в Ираке, не только выкачивают нефть, но и попутно грабят/разрушают гробницы! Шок» Видео!

21. Откуда в пещере взялись прожектора?

Когда их успели спустить? Наша троица спускается в пещеру, Дженни просит посветить – и вуаля, оборудование уже здесь.

22. Так что именно сделало с Ником поднятие саркофага?

Крис вроде упоминает, что так Ник заработал проклятие Аманет. Она прокляла его за то, что он достал саркофаг и освободил ее? Если же это было проклятие не Аманет, а жрецов, сковавших ее – тогда мы приплываем совсем в другую реальность. Аманет получает свои силы от сделки с Сетом. Как жрецы могут кого-то проклясть, да еще так мощно – они же обычные люди? Получается, что мы вводим в эту вселенную откровенную магию, которую может освоить любой без сделок с божествами.

Продиджиум

23. Как можно было сократить Монструм вел Продиджиум, «Уродец или чудо» до «Чудо»?

Такое сокращение мягко говоря превращает вопрос в ответ, причем сама организация явно отвечает на вопрос в названии однозначно – и прямо противоположно этому сокращению. Они считают монстров монстрами и пытаются их искоренить.

Ни о каких попытках использовать их для науки, на благо человечества, речи не идет. Джекил говорит: «Да, мы ее изучим. Посмертно. Когда убьем и разберем». Это охотники на ведьм, в первую очередь они ищут зло (уже само то, что они безапелляционно определяют его как Зло, говорит о многом), чтобы его убить. Но называются при этом, как детский садик или марка подгузников, «Чудо».

И все потому, что Продиджиум звучнее, чуть дальше от английского prodigy и повседневной речи, чем Монструм. Если бы они сократили название до Монструм, это было бы совсем тупо. М.В.П. это вам тоже не Щ.И.Т., поэтому выбрали наименьшее из зол.

Само словосочетание происходит от фразы Юлия Павла «…Non sunt liberi qui contra formam humani generis converso more procreantur» - «Рождённые с нечеловеческой внешностью не должны рассматриваться как сыновья», как люди, то есть. Мол, младенцев с видимыми уродствами надо бы убивать и это нормально, так как они типа не люди. Не лучшая латинская фраза, которую можно превратить в название.

24. Кто решил, что Дженни – хороший кандидат на роль агента?

Она же не просто студентка-археолог, она – агент Продиджиума, которому доверили сверхважную задачу, а она расслабляется, крутит шашни с первым встречным солдатом и даже не пытается надежно спрятать сверхсекретные документы. Умничка. Опытный агент. Если бы на ее месте был профессионал, всего этого могло бы не случиться.

25. Почему Дженни (и, похоже, одобрившие это боссы в Продиджиуме) решает, что это хорошая идея – перевезти саркофаг?

Если в Продиджиуме соображают, что именно нашли, то должны понимать, насколько аккуратными нужно быть. Почему они решают, что самолет с военными, которые не в курсе потусторонних угроз – это адекватный транспорт для такого груза?

Почему не прилететь и не забрать его самим, хоть на поезде – но с подготовленными людьми и, что важно – с бассейном гребанной ртути. Они же понимают важность этой изоляции, но решают везти саркофаг без нее и надеяться на авось.

26. Кто решил, что Джекил – хороший кандидат на роль шефа?

Для начала, почему так решили сценаристы? Почему не Ван Хельсинг? Второе – кто в мире фильма решил, что это хорошая идея? Ведь это директор организации, хранитель ее секретов – и он же самая большая дыра в ее безопасности, он ненадежен.

Если он забывает или теряет возможность принять лекарство, он сам превращается в монстра. Если Хайд сбежит, он может сдать секреты организации, она же без него будет парализована, так как все тайные коды – у него.

Использовать его как боевика – отлично, но ставить боссом? Делать, например, доктора Баннера шефом не просто Мстителей, а Щ.И.Т. никто же не считал вменяемым, так? И управляет им в итоге не Тор и даже не капитан Америка, а именно Ник Фьюри. Суперсил у него нет, зато в политике, принятии решений и хранении государственных секретов он спец.

27. Как можно было так безыдейно реализовать Хайда?

Как же выглядит Рассел Кроу при трансформации Джекила в Хайда? Ответ: так же, просто немного отдает мертвечиной. Даже превращения этого героя в «Лиге выдающихся Джентльменов» были интереснее. Сюда бы и долбанули всей мощью своего бюджета и спецэффектов – но нет, мы просто наложим на него цифровую маску как в сериале и хватит.

28. Почему Джекил так медлит с приемом лекарства?

Это промедление в итоге выливается в «приступ», Хайд вырывается наружу. Да, Ник вырвал у него шприц в последний момент – но вопрос в том, почему такое вообще могло случиться. Если бы Джекил не тянул до последнего, не подпускал ненадежного гостя к своим шприцам и вообще бы не рассказывал о своей тайне первому встречному, было бы адекватнее. Но мы бы не получили тизер Хайда для будущих фильмов, ая-яй, что бы мы делали.

29. Какие сломанные ребра?

В драке Ника и Хайда второй ломает первому ребра, о серьезной травме тут же забывают после этого, и она никак не проявляет себя в дальнейшем.

30. Почему в Продиджиуме нет никаких подстраховок против контроля сознания?

Это же организация, которая много лет изучает монстров и борется с ними. Они же даже знают достаточно конкретно об Аманет – и все равно никаких предосторожностей? Почему эти парни сидят за мониторами в непосредственной близости от нее? Айтишники? Почему она не закрыта в герметичном сейфе, а они не мониторят ее состояние из комнаты, отделенной множеством переборок. Кабинет шефа обставлен как сейф, а камера Аманет – нет. Охренеть логика и приоритеты. Представьте тюрьму, где в половине камер нет стен, зато кабинет начальника весь в решетках, так как он любит бухнуть и может все разнести.

Вообще все это выглядит бредово – они так легко повязали Аманет, слишком легко, учитывая, какая она мощная (Ника она потом пинала с огромной силой, могла бы и за гарпуны дернуть), и так тупо прососали с ее заточением, не смогли ни предугадать опасность, ни остановить зомбированного айтишника, ни предотвратить побег мумии.

Перерождение Сета

31. Что именно Сет вообще сделал такого, что они хотят его убить, даже ценой жизни Ника?

План хорош – вызвать Сета в смертное тело Ника и прибить его. Но Сет за 3000 лет даже нового адепта для выполнения ритуала не смог раздобыть. Нам бы хотя бы показать, что он натворил и продолжает творить, чтобы мы понимали, в чем его опасность. Убедились, что убить его надо и поскорее.

32. Сет – идиот и не понимает, куда лезет?

Зачем богу входить в смертное тело, которое могут тут же уничтожить. Зачем рисковать бессмертием? Он не может посмотреть сначала, куда лезет, и увидеть, что это ловушка?

33. А почему Джекил так уверен, что они вообще смогут его убить?

Они и с Аманет-то не справились толком, куда им бога валить? Что если попросту выпустят кошмарное зло на Землю и погубят весь мир?

34. Зачем Сету воплощаться в мире людей?

Вообще Сета недообъяснили – кто он, чем занимается, что значит «бог смерти» конкретно в этом случае, зачем он хочет сюда и насколько могущественным будет в смертном теле. И ясно, что не стали объяснять, так как это перетянуло бы внимание с Аманет на Сета, ведь она всего лишь пользуется дарованный им силой, он сам куда могущественнее. Тогда бы мы не понимали, зачем вообще смотрим ее историю.

35. Так как именно работает возрождение Сета?

Почему в начале фильма принцессу не волновало согласие Ника на трансфер (она занесла кинжал и убила бы, если бы не заметил отсутствующий на рукояти камень), а в конце фильма его согласие становится краеугольным камнем процесса превращения в Сета? С чего вдруг? Зачем сосуду для Сета соглашаться принять его?

36. Зачем Аманет конкретно Ник?

Да, он ее спас (достал саркофаг), да, он подходит физически – его тело в хорошей форме, но стоит ли гоняться за ним конкретно? Не легче ли схватить первого попавшегося прохожего, который купил абонемент в спортзал не просто для успокоения совести – и воткнуть в него кинжал?

Либо проклятье саркофага делает Ника единственным подходящим кандидатом, либо Аманет не видит в беготне за Ником какой-то особой проблемы (хотя это все же сильно задерживает ее), так или иначе, это не совсем ясно.

Но вопрос острый, так как именно нежелание Ника впускать в себя Сета порождает кучу проблем для Аманет и самого бога смерти. Неужели сложно было найти фанатика, который бы согласился уже чисто ради чести быть избранным богом?

37. Зачем Аманет так долго пыталась убить Дженни?

Ну очевидно же, что Ника это оттолкнет, сделает из женщины, с которой его ничего особо не связывает и которая ничего не делает выдающегося – мученицу, на которой он фиксируется и захочет отомстить? Неужели Аманет не легче было соблазнить его своими чарами, прельстить богатствами и властью, просто оттереть в его сознании в сторону эту никчемную Дженни? Они же только встретились, не 7 лет женаты как-никак. Властью над жизнью и смертью можно отвадить и не от такой. Если он готов был предать Дженни ради непонятной карты, то тут-то чего отказываться?

38. А так можно было?

Почему нам никто не объясняет, что Ник может как-то бороться с Сетом за право управления общим телом, что это именно слияние сущностей, а не уничтожение Ника и вставка Сета в его тело. До этого нам говорят исключительно про «сосуд», подразумевая, что Ник при этом исчезнет, Сет просто наденет его тело.

Собственно, этот момент преступен с точки зрения драматургии, нам некорректно и неполно объясняют законы этой вселенной, заставляя неверно воспринимать ставки и прогнозировать варианты развития событий.

39. Почему они не докрутили единственный угол, который был способен придать этой истории хоть какую-то интригу и глубину?

Аманет должна была действительно запасть Нику в сердце. Не соблазнить своим телом или сокровищами, властью над миром или самой жизнью – он должен был влюбиться в нее, по-человечески. Увидеть в монстре в цепях замученную девушку, которая просит о помощи. Он единственный должен был видеть в ней не просто чудовище, а хрупкую, красивую девицу, попавшую в серьезный переплет.

И ведь Бутелла отыгрывает эту многогранность, она предоставляет материал, с которым можно работать. Выдает не просто страшную мумию, не только соблазнительную полуголую тетку, но и загадочность и ранимость во взгляде.

Мы даже за последнее время видели много злодеек, повернутых на захвате власти над миром, но ни Риту Элизабет Бэнкс в «Могучих рейнджерах», ни Сайфер Шарлиз Терон в «Форсаже 8» не хотелось ни жалеть, ни понимать. Аманет, несмотря на то что она олицетворяет чистое зло куда более буквально, чем эти женщины, производит более неоднозначное впечатление. Такое ощущение, что в эту сторону – неоднозначности самой Аманет и отношения к ней Ника – пытались копать, но так и не докопались. А жаль.

Ведь пока Ник тупо убегает от нее, видит в ней угрозу своей жизни и жизни своей женщины, всему миру, он ведет себя как жертва, лишь в конце совершая сильный поступок – самоубийство. Сильный он и потому, что герой идет на риск потерять себя, раствориться в боге, выпустить зло и уничтожить мир, и потому, что Ник в этот момент настолько верит в себя и свою возможность обуздать Сета, что невольно проникаешься уважением.

Вот только поступок этот сильно разбавлен вышеописанной реакцией «А что так можно было?», Ник обуздал Сета (не полностью, но хоть как-то) только потому, что сценаристы ему позволили, и это очень сильно сбивает градус пафоса.

Но если бы Ник показал такую же веру в себя по-другому – увидев в Аманет жертву, которую он решился бы взять под крыло, пригреть, перевоспитать и отучить разрушать миры, это было бы сильнее, неожиданнее и придавало бы больше глубины сюжету в целом и обоим героям в частности. И именно их парочку «не то добрых, не то злых» полубогов мы бы имели в этой вселенной как возможных союзников или злодеев, а не одного Ника. Вместо этого он просто взял и убил ее.

40. Как переживать за героев этой вселенной, если Ник получил власть над жизнью и смертью и сможет воскресить любого?

Положительные герои и так мрут редко, а теперь это еще и ничего не значит – кто умер, тот легко может воскреснуть.

Безусловно, я перечислил далеко не все вопросы, которые могут возникнуть к этому фильму. Тем же создателям SinemaSins отчасти легче – они пишут свои придирки, имея в наличии полноценную версию фильма на диске, мне же приходиться восстанавливать фильм по памяти, спустя несколько дней, поэтому что-то неизбежно остается за кадром. С другой стороны, список все равно вышел на 11 листов, раздувать его еще больше было бы не на пользу читателям. Жду в комментариях ваши собственные вопросы и, возможно, ответы на некоторые из моих.

kanobu.ru

40 неудобных вопросов к фильму «Мумия»: y4astkoviu — LiveJournal



8 июня вышла новая «Мумия» с Томом Крузом и Софией Бутеллой, получившаяся настолько блеклой и несуразной, что поставила под сомнение будущее киновселенной монстров Universal, которую должна была стартовать. Подробно и без спойлеров о фильме мы поговорили в рецензии, теперь пришел черед разбора со спойлерами. Благо, дыр и нелогичностей в этом фильме хоть отбавляй.

Предыстория


1. Зачем Аманет был нужен Сет?
Что именно она собиралась сделать, что не могла без продажи души? Если ей нужна была суперсила, чтобы одолеть охрану – мы этого особо не видим. Она проходит к спящему отцу спокойно – ее легко пускают, ведь это его дочь. А когда охрана все же очухивается, Аманет все равно легко вяжут. Так что дала сделка с богом смерти? Каков был изначальный план и что пошло не так? Она не знала, что у жрецов есть чуваки со снотворными дротиками? Не знала, что ее суперсилы не справятся со снотворным? Сет умышленно ее обжулил и недодал суперсил?

2. Так продажа души, бартер или любовь?

Сначала нам говорят, что Аманет заключила сделку и продала душу за суперсилы. Затем – что она должна была убить своего любовника и впустить Сета в его тело. Это двойная цена? И душу продала и еще помогла с переездом в нагрузку? Затем Аманет пытается вселить Сета в Ника со словами «мой любимый». Когда Сет стал ее любимым? Если они – любовники, то зачем он у нее деньги брал за услуги, в смысле душу?

Как и в случае с «Чудо-женщиной» есть ощущение, что каждый сценарист писал свою версию предыстории и в фильме почему-то остались хвосты всех этих версий, трактующих ее по-разному.

3. В чем вообще «страшная цена» сделки?
Аманет получает суперсилу, вечную жизнь, разные крутые способности типа некромантии и кручения фиг из вороньих стай, а что отдает взамен? Просто не видно, чтобы она что-то теряла. Если она отдала бессмертную душу – что это вообще и как влияет на нее?

4. Разве приход бога смерти в мир людей не превращает в тыкву мечту Аманет быть правительницей всего?

Она тупо хотела сесть на трон, не уступать место сыну от второй жены, для этого ей пришлось порешить и папу, и жену, и ее ребенка. Логично с ее стороны продать душу за силы, которые помогут ей осуществить переворот, одолеть охрану. Но, во-первых, сил этих все равно оказывается недостаточно. Во-вторых, призывание Сета в этот план не вписывается никак.

Допустим, она успевает воткнуть кинжал – и Сет приходит в мир смертных. И кем она будет рядом с богом? Она хотела ВСЮ власть себе, ей было мало стоять у трона сводного брата, а теперь она встанет у трона бога. Даже если тот оставит ей Египет, ее честолюбие все равно будет омрачать тот факт, что всемогущий бог пойдет сеять хаос и разрушение по Земле, и он куда могущественнее – ее собственная власть померкнет в сравнении, она опять будет не самой крутой. Так зачем тогда все это? Все это напоминает сделки с Двоими из Ларца – сами дают власть, сами за тебя ее кушают.

Она убила семью, получила свое – могла бы остановиться, не призывать Сета. Разбить кинжал и сказать – иди ты в пень. Я свое уже получила, а если ты придешь, вся моя идиллия рассыпется обратно.

5. Зачем сначала убивать семью? Почему не начать с призыва Сета?

Убить фараона с женой и сыном – это непростая и рисковая затея, тебя могут поймать. Засунуть же кинжал в своего любовника – куда проще. Почему не начать с этого, а когда Сет окажется здесь – перебить всех, кого надо? С ним-то это будет сделать куда легче, да и вдвоем вообще все веселее делать, даже вырезать собственную семью.

6. Когда Аманет и Сет полюбили друг друга?
Эта любовь выплывает из ниоткуда, но возможно, это не ляп, а просто последствия агрессивного монтажа. Может, нам просто не показали эту лав стори.

На момент убийства семьи Аманет еще вроде не проявляет никаких чувств к Сету, не упоминает о них. Возможно, они сблизились уже после, за три тысячи лет заточения. Он приходил к ней в тюрьму, приносил апельсины, болтал ножками в ртути и рассказывал анекдоты. Так и полюбились друг другу. К сожалению, все это пришлось вырезать, чтобы вставить побольше… не знаю. Что там в этом фильме вообще было?

7. Зачем Сету была нужна именно Аманет?
Если Сет так горит желанием возродиться в мире людей и сделать это довольно просто, то почему за все это время он заключил сделку лишь с Аманет? Чем она отличалась? Неужели мало на свете было за три тысячи лет (да и до этого) обиженных и оскорбленных, честолюбивых и отчаявшихся, которые молили о помощи за страшную цену? Приди, объясни условия – вот тебе кинжал, заколи кого-нибудь и все. Ну и душу твою я, конечно, приберу, хотя не особо ясно, зачем она мне, раз я отправляюсь в мир смертных.

8. В чем фишка раздвоения зрачков?
Ясно, что просто кто-то в студии решил, что это будет выглядеть круто. Выглядит это никак, такая себе идея на поверхности, но какой от этого может быть прок? Аманет от этого видит лучше? Фокусироваться может на двух мониторах сразу при работе? Видит в темноте? Ее зрение еще более объемное, чем наше?

Почему, если вы вводите какую-то фишку, не попытаться хоть как-то ее использовать, показать мир глазами мумии, например?

Гробница Аманет


9. Почему Аманет закопали живьем?
Фишка в том, что по факту, Аманет – не мумия. Даже в описания встречается фраза «Аманет мумифицировали и погребли заживо», но ее не мумифицировали, ведь это вполне конкретный процесс обработки трупа – с бальзамированием тела и изъятием органов, помещением их в сосуды. «Мумия» 1999 года куда корректнее изображала, собственно, саму мумию. Аманет «забинтовали и погребли заживо» – так правильнее, но звучит не так сексуально.

10. Почему тюрьма такая огромная и пафосная?

Кто вообще вырыл такую огромную пещеру (а Дженни упоминала, что она явно рукотворная), наставил в ней гигантских статуй – и все это, чтобы тюрьма выглядела величественней?

Пирамиды строились с таким размахом потому, что их было видно отовсюду, это пиар как конкретного фараона, так и института власти фараонов и религии вообще.

Зачем украшать секретную тюрьму, про которую никто не должен знать? Для кого? Почему пещера такая большая? Да, египтяне могли такое вырыть, но пирамиды строились десятилетиями, такая пещера – тоже не за неделю выкопается, а Аманет нужно куда-то положить – срочно. Зачем тратить годы, рисковать привлечением к тюрьме ненужного внимания (а что это вы тут копаете уже пятнадцать лет силой тысячи рабов на территории чужой страны?), только чтобы сделать пещеру величественнее?

11. Как ртуть не испарилась за три тысячи лет?
Сначала тяжело было поверить, что египтяне раздобыли столько ртути – она вообще в чистом виде в природе встречается разве что каплями, но выяснилось, что тут все сходится, ее и впрямь научились добывать из киновари еще в Древнем Египте. Окей. Но ряд вопросов все равно возникает.

Ртуть испаряется даже при комнатной температуре. Если бы в пещере был холод, еще куда ни шло, но там тепло – пустыня над головой, а потолок пещеры от поверхности, как видно по разлому, отделен прослойкой максимум метров в десять. Да и пар при дыхании героев был бы виден, цари там холод по непонятным причинам.

12. Стражники умерли от паров ртути?
Вроде упоминается, что от этого они и погибли, но тогда еще более мучительный вопрос – нахрена? О ядовитости этого металла знали с древности, уже если жрецы досконально понимали, как ртуть действует на миловидных девушек, заключивших сделку с богом смерти, должны были догадываться и о том, как она влияет на людей.

Так зачем было оставлять их непосредственно в этом зале? Нельзя было сделать максимально герметичный тамбур, из которого можно было бы проверять сохранность саркофага и убегать обратно?

13. Как наша троица не сдохла от паров ртути?
Учитывая, что ртути там как минимум тонна, а безопасные дозы измеряются в стотысячных долях грамма на кубометр, плюс три тысячи лет испарений – воздух там должен убивать при вдохе. Ну, или гарантировать мучительную смерть в ближайшем будущем от какой-нибудь болезни Минамата.

14. Зачем строители гробницы оставили такой удобный механизм изъятия саркофага – разрубил трос и вуаля?
Да, тросы вроде как удерживали саркофаг от всплытия, но затем еще и поднимали его. Вроде логично, но почему просто не придавить его камнями? Сделать все возможное, чтобы Аманет никто – случайно или нарочно – не освободил?

Обнаружение Саркофага


15. Почему Ник (герой Круза) не скопировал карту, а именно украл?

Тяжело было щелкнуть на телефон и положить на место? Во-первых, это было бы этичнее, не выставляло бы нашего героя откровенным мудаком, соблазнившим, обокравшим и бросившим доверившуюся ему женщину. Он мог скопировать карту и добраться до места первым, типа честно обогнал. Забрал бы золото, а мумию и археологические открытия оставил бы Дженни.

Во-вторых, он бы не спалился. А так Дженни обнаруживает пропажу, мгновенно понимает, что это мог быть только Ник, связывается с военными – и все, его пускают под трибунал по-хорошему. Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что это самый вероятный итог этой кражи.

16. Кто решил, что Крис (дружбан героя Круза) – это подходящая кандидатура для разведчика?
Он постоянно ноет, как карапуз в супермаркете, паникует, когда по ним стреляют, жалуется на свою судьбинушку. Это – профессиональный хладнокровный разведчик? Я уже не спрашиваю, кто из сценаристов выбрал такой типаж для спутника героя.

17. Ник и Крис вот так просто запрашивают авиаудар?
Во-первых, они должны понимать, что спалятся и их ждет трибунал. Ну оке, они понимают, что выбора нет и иначе просто сдохнут. Возможно, надеются отболтаться, но это вышло бы только в мультяшной вселенной.

Во-вторых – его наносят? Вот так сразу, не разобравшись? Сэр, там кто-то, не назвавший позывных, запрашивает массивный авиаудар по поселку, где, возможно, есть мирные жители. Так взрывай давай, чего тянуть-то? Просят, значит, надо.

Даже если они знали, что это Ник – он был совсем не там, где должен был по информации командования. Они прилетели к нему, уже быстро разобравшись, что он задумал – но они не знали этого и не захотели выяснить ДО нанесения авиаудара?

18. Как гробницу до сих пор не обнаружили?
Три тысячи лет прошло, прямо на ней стоит поселок – в нем что, никто не пытался вырыть колодец? А ведь Ник обещал своему дружбану, что, мол, вода будет только в колодце в деревне – значит, колодец там есть (обязан быть, иначе как возникла эта деревня – без воды)? И что же из него достают? Ведра ртути?

19. Почему полковник Гринуэй слушается Дженни (женщина героя Круза)?
В стране идет война, кем именно представляется Дженни (куратором музея? Археологом?), что армия помогает ей в ее исследованиях? Она ведь чуть ли не командует военными. Продиджиум «позвонил кому надо» и использовал некие рычаги давления на армию?

20. Почему полковник Гринуэй подумал, что это отличная идея –отпустить с девушкой именно Ника и его товарища?

Да, допустим он решил их проучить, сделал это в наказание – но наказание ли это? Отпустить их туда, куда они рвались? Но главное – это абсолютно безответственно.

Они под трибунал подписались тем, что вместо боевой задачи отправились грабить (!!!) сокровищницу, ориентируясь по ворованной (!!!) карте? Они, считай, дезертировали. Хотя мародерство должно быть в уставе отдельным пунктом. Мало того, что они еще не в наручниках (возможно, Круз-дезертир в наручниках заставил бы зрителя решить, что он смотрит «Грань будущего», а сравнение с хорошим фильмом «Мумии» не на руку), отпуская вниз военных преступников он ставит под удар:
– безопасность Дженни. Кто сказал, что они не стукнут ее по голове, лишь бы награбить побольше и сбежать? Кто сказал, что они способны защитить ее от возможной опасности? Что вообще захотят рисковать, ведь это эгоисты-авантюристы?

– археологический памятник. Ведь несложно предположить, что эти двое тут же попробуют что-нибудь спереть. Даже если это отнять обратно, поврежденные при грабеже статуи или останки уже не восстановить в прежнее состояние. Даже если спереть не выйдет – кто сказал, что они будут максимально аккуратны и не сломают что-нибудь просто нечаянно?

– политическую ситуацию. Если эти двое реально что-то украдут, сбегут, продадут на черном рынке и это всплывет наружу, либо просто что-то разрушат – как это будет смотреться в прессе? Иностранные военные не только убивают террористов в Ираке, не только выкачивают нефть, но и попутно грабят/разрушают гробницы! Шок» Видео!

21. Откуда в пещере взялись прожектора?
Когда их успели спустить? Наша троица спускается в пещеру, Дженни просит посветить – и вуаля, оборудование уже здесь.

22. Так что именно сделало с Ником поднятие саркофага?
Крис вроде упоминает, что так Ник заработал проклятие Аманет. Она прокляла его за то, что он достал саркофаг и освободил ее? Если же это было проклятие не Аманет, а жрецов, сковавших ее – тогда мы приплываем совсем в другую реальность. Аманет получает свои силы от сделки с Сетом. Как жрецы могут кого-то проклясть, да еще так мощно – они же обычные люди? Получается, что мы вводим в эту вселенную откровенную магию, которую может освоить любой без сделок с божествами.

Продиджиум


23. Как можно было сократить Монструм вел Продиджиум, «Уродец или чудо» до «Чудо»?

Такое сокращение мягко говоря превращает вопрос в ответ, причем сама организация явно отвечает на вопрос в названии однозначно – и прямо противоположно этому сокращению. Они считают монстров монстрами и пытаются их искоренить.

Ни о каких попытках использовать их для науки, на благо человечества, речи не идет. Джекил говорит: «Да, мы ее изучим. Посмертно. Когда убьем и разберем». Это охотники на ведьм, в первую очередь они ищут зло (уже само то, что они безапелляционно определяют его как Зло, говорит о многом), чтобы его убить. Но называются при этом, как детский садик или марка подгузников, «Чудо».

И все потому, что Продиджиум звучнее, чуть дальше от английского prodigy и повседневной речи, чем Монструм. Если бы они сократили название до Монструм, это было бы совсем тупо. М.В.П. это вам тоже не Щ.И.Т., поэтому выбрали наименьшее из зол.

Само словосочетание происходит от фразы Юлия Павла «…Non sunt liberi qui contra formam humani generis converso more procreantur» - «Рождённые с нечеловеческой внешностью не должны рассматриваться как сыновья», как люди, то есть. Мол, младенцев с видимыми уродствами надо бы убивать и это нормально, так как они типа не люди. Не лучшая латинская фраза, которую можно превратить в название.

24. Кто решил, что Дженни – хороший кандидат на роль агента?

Она же не просто студентка-археолог, она – агент Продиджиума, которому доверили сверхважную задачу, а она расслабляется, крутит шашни с первым встречным солдатом и даже не пытается надежно спрятать сверхсекретные документы. Умничка. Опытный агент. Если бы на ее месте был профессионал, всего этого могло бы не случиться.

25. Почему Дженни (и, похоже, одобрившие это боссы в Продиджиуме) решает, что это хорошая идея – перевезти саркофаг?
Если в Продиджиуме соображают, что именно нашли, то должны понимать, насколько аккуратными нужно быть. Почему они решают, что самолет с военными, которые не в курсе потусторонних угроз – это адекватный транспорт для такого груза?

Почему не прилететь и не забрать его самим, хоть на поезде – но с подготовленными людьми и, что важно – с бассейном гребанной ртути. Они же понимают важность этой изоляции, но решают везти саркофаг без нее и надеяться на авось.

26. Кто решил, что Джекил – хороший кандидат на роль шефа?
Для начала, почему так решили сценаристы? Почему не Ван Хельсинг? Второе – кто в мире фильма решил, что это хорошая идея? Ведь это директор организации, хранитель ее секретов – и он же самая большая дыра в ее безопасности, он ненадежен.

Если он забывает или теряет возможность принять лекарство, он сам превращается в монстра. Если Хайд сбежит, он может сдать секреты организации, она же без него будет парализована, так как все тайные коды – у него.

Использовать его как боевика – отлично, но ставить боссом? Делать, например, доктора Баннера шефом не просто Мстителей, а Щ.И.Т. никто же не считал вменяемым, так? И управляет им в итоге не Тор и даже не капитан Америка, а именно Ник Фьюри. Суперсил у него нет, зато в политике, принятии решений и хранении государственных секретов он спец.

27. Как можно было так безыдейно реализовать Хайда?
Как же выглядит Рассел Кроу при трансформации Джекила в Хайда? Ответ: так же, просто немного отдает мертвечиной. Даже превращения этого героя в «Лиге выдающихся Джентльменов» были интереснее. Сюда бы и долбанули всей мощью своего бюджета и спецэффектов – но нет, мы просто наложим на него цифровую маску как в сериале и хватит.

28. Почему Джекил так медлит с приемом лекарства?
Это промедление в итоге выливается в «приступ», Хайд вырывается наружу. Да, Ник вырвал у него шприц в последний момент – но вопрос в том, почему такое вообще могло случиться. Если бы Джекил не тянул до последнего, не подпускал ненадежного гостя к своим шприцам и вообще бы не рассказывал о своей тайне первому встречному, было бы адекватнее. Но мы бы не получили тизер Хайда для будущих фильмов, ая-яй, что бы мы делали.

29. Какие сломанные ребра?
В драке Ника и Хайда второй ломает первому ребра, о серьезной травме тут же забывают после этого, и она никак не проявляет себя в дальнейшем.

30. Почему в Продиджиуме нет никаких подстраховок против контроля сознания?

Это же организация, которая много лет изучает монстров и борется с ними. Они же даже знают достаточно конкретно об Аманет – и все равно никаких предосторожностей? Почему эти парни сидят за мониторами в непосредственной близости от нее? Айтишники? Почему она не закрыта в герметичном сейфе, а они не мониторят ее состояние из комнаты, отделенной множеством переборок. Кабинет шефа обставлен как сейф, а камера Аманет – нет. Охренеть логика и приоритеты. Представьте тюрьму, где в половине камер нет стен, зато кабинет начальника весь в решетках, так как он любит бухнуть и может все разнести.

Вообще все это выглядит бредово – они так легко повязали Аманет, слишком легко, учитывая, какая она мощная (Ника она потом пинала с огромной силой, могла бы и за гарпуны дернуть), и так тупо прососали с ее заточением, не смогли ни предугадать опасность, ни остановить зомбированного айтишника, ни предотвратить побег мумии.

Перерождение Сета


31. Что именно Сет вообще сделал такого, что они хотят его убить, даже ценой жизни Ника?

План хорош – вызвать Сета в смертное тело Ника и прибить его. Но Сет за 3000 лет даже нового адепта для выполнения ритуала не смог раздобыть. Нам бы хотя бы показать, что он натворил и продолжает творить, чтобы мы понимали, в чем его опасность. Убедились, что убить его надо и поскорее.

32. Сет – идиот и не понимает, куда лезет?

Зачем богу входить в смертное тело, которое могут тут же уничтожить. Зачем рисковать бессмертием? Он не может посмотреть сначала, куда лезет, и увидеть, что это ловушка?

33. А почему Джекил так уверен, что они вообще смогут его убить?
Они и с Аманет-то не справились толком, куда им бога валить? Что если попросту выпустят кошмарное зло на Землю и погубят весь мир?

34. Зачем Сету воплощаться в мире людей?

Вообще Сета недообъяснили – кто он, чем занимается, что значит «бог смерти» конкретно в этом случае, зачем он хочет сюда и насколько могущественным будет в смертном теле. И ясно, что не стали объяснять, так как это перетянуло бы внимание с Аманет на Сета, ведь она всего лишь пользуется дарованный им силой, он сам куда могущественнее. Тогда бы мы не понимали, зачем вообще смотрим ее историю.

35. Так как именно работает возрождение Сета?
Почему в начале фильма принцессу не волновало согласие Ника на трансфер (она занесла кинжал и убила бы, если бы не заметил отсутствующий на рукояти камень), а в конце фильма его согласие становится краеугольным камнем процесса превращения в Сета? С чего вдруг? Зачем сосуду для Сета соглашаться принять его?

36. Зачем Аманет конкретно Ник?
Да, он ее спас (достал саркофаг), да, он подходит физически – его тело в хорошей форме, но стоит ли гоняться за ним конкретно? Не легче ли схватить первого попавшегося прохожего, который купил абонемент в спортзал не просто для успокоения совести – и воткнуть в него кинжал?

Либо проклятье саркофага делает Ника единственным подходящим кандидатом, либо Аманет не видит в беготне за Ником какой-то особой проблемы (хотя это все же сильно задерживает ее), так или иначе, это не совсем ясно.

Но вопрос острый, так как именно нежелание Ника впускать в себя Сета порождает кучу проблем для Аманет и самого бога смерти. Неужели сложно было найти фанатика, который бы согласился уже чисто ради чести быть избранным богом?

37. Зачем Аманет так долго пыталась убить Дженни?
Ну очевидно же, что Ника это оттолкнет, сделает из женщины, с которой его ничего особо не связывает и которая ничего не делает выдающегося – мученицу, на которой он фиксируется и захочет отомстить? Неужели Аманет не легче было соблазнить его своими чарами, прельстить богатствами и властью, просто оттереть в его сознании в сторону эту никчемную Дженни? Они же только встретились, не 7 лет женаты как-никак. Властью над жизнью и смертью можно отвадить и не от такой. Если он готов был предать Дженни ради непонятной карты, то тут-то чего отказываться?

38. А так можно было?

Почему нам никто не объясняет, что Ник может как-то бороться с Сетом за право управления общим телом, что это именно слияние сущностей, а не уничтожение Ника и вставка Сета в его тело. До этого нам говорят исключительно про «сосуд», подразумевая, что Ник при этом исчезнет, Сет просто наденет его тело.

Собственно, этот момент преступен с точки зрения драматургии, нам некорректно и неполно объясняют законы этой вселенной, заставляя неверно воспринимать ставки и прогнозировать варианты развития событий.

39. Почему они не докрутили единственный угол, который был способен придать этой истории хоть какую-то интригу и глубину?
Аманет должна была действительно запасть Нику в сердце. Не соблазнить своим телом или сокровищами, властью над миром или самой жизнью – он должен был влюбиться в нее, по-человечески. Увидеть в монстре в цепях замученную девушку, которая просит о помощи. Он единственный должен был видеть в ней не просто чудовище, а хрупкую, красивую девицу, попавшую в серьезный переплет.

И ведь Бутелла отыгрывает эту многогранность, она предоставляет материал, с которым можно работать. Выдает не просто страшную мумию, не только соблазнительную полуголую тетку, но и загадочность и ранимость во взгляде.

Мы даже за последнее время видели много злодеек, повернутых на захвате власти над миром, но ни Риту Элизабет Бэнкс в «Могучих рейнджерах», ни Сайфер Шарлиз Терон в «Форсаже 8» не хотелось ни жалеть, ни понимать. Аманет, несмотря на то что она олицетворяет чистое зло куда более буквально, чем эти женщины, производит более неоднозначное впечатление. Такое ощущение, что в эту сторону – неоднозначности самой Аманет и отношения к ней Ника – пытались копать, но так и не докопались. А жаль.

Ведь пока Ник тупо убегает от нее, видит в ней угрозу своей жизни и жизни своей женщины, всему миру, он ведет себя как жертва, лишь в конце совершая сильный поступок – самоубийство. Сильный он и потому, что герой идет на риск потерять себя, раствориться в боге, выпустить зло и уничтожить мир, и потому, что Ник в этот момент настолько верит в себя и свою возможность обуздать Сета, что невольно проникаешься уважением.

Вот только поступок этот сильно разбавлен вышеописанной реакцией «А что так можно было?», Ник обуздал Сета (не полностью, но хоть как-то) только потому, что сценаристы ему позволили, и это очень сильно сбивает градус пафоса.

Но если бы Ник показал такую же веру в себя по-другому – увидев в Аманет жертву, которую он решился бы взять под крыло, пригреть, перевоспитать и отучить разрушать миры, это было бы сильнее, неожиданнее и придавало бы больше глубины сюжету в целом и обоим героям в частности. И именно их парочку «не то добрых, не то злых» полубогов мы бы имели в этой вселенной как возможных союзников или злодеев, а не одного Ника. Вместо этого он просто взял и убил ее.

40. Как переживать за героев этой вселенной, если Ник получил власть над жизнью и смертью и сможет воскресить любого?
Положительные герои и так мрут редко, а теперь это еще и ничего не значит – кто умер, тот легко может воскреснуть.

Безусловно, я перечислил далеко не все вопросы, которые могут возникнуть к этому фильму. Тем же создателям SinemaSins отчасти легче – они пишут свои придирки, имея в наличии полноценную версию фильма на диске, мне же приходиться восстанавливать фильм по памяти, спустя несколько дней, поэтому что-то неизбежно остается за кадром. С другой стороны, список все равно вышел на 11 листов, раздувать его еще больше было бы не на пользу читателям. Жду в комментариях ваши собственные вопросы и, возможно, ответы на некоторые из моих.

y4astkoviu.livejournal.com

Королевы и принцессы Египта ⋆ ♕Жизнь по-королевски

Насколько хороши были эти женщины, настолько судьба их была трагична. А ещё отцы и мужья их всех называли на “Ф”. Как породистых зверьков. :(

С 1517 по 1914 Египет находился в составе Османской империи. Им правили наместники — паши. С 1914 по 1922 — Египет — протекторат Великобритании. И только в 1922 Египет получил независимость во главе с королем Ахмедом Фуадом I, до этого бывшим султаном Египта.

Ахмед Фуад I (1868-1936) происходил из династии Мухаммада Али, правившей Египтом (пусть и под контролем османов, а затем британцев) с 1805 года.  Женат Ахмед Фуад I был дважды.
Первой женой Ахмеда Фуада I с 1896 года была Швикар Ханум Эффенди (1876-1947). Она приходилась мужу двоюродной сестрой и была единственной дочерью фельдмаршала князя Ибрагима Фахми Ахмада Паши. У Фуада и Швикар было двое детей: сын Исмаил Фуад, который умер в младенчестве, и дочь, Фавкия. Брак был очень несчастливым и супруги развелись в 1898 году. Развод тоже проходил шумно: во время спора с братом жены, Фуад был серьезно ранен выстрелом в горло. Повезло, он выжил, но шрам остался на всю жизнь.

Швикар Ханум Эффенди и Ахмед Фуад

О принцессе Фавкие (1897-1974), дочери Фуада от первого брака, известно лишь, что она вышла замуж и была матерью Ахмада-Абу-эль-Фатуха Фахри Бея (1921-1998), мужа Глории Геннес. И фото Фавкии, уже в возрасте:

newsroyal.ru

Как уроженец Орловщины на египетской принцессе женился: ru_royalty — LiveJournal


Принцесса Салиха в русском уборе

История жизни этого уроженца Орловщины вполне сгодилась бы для написания авантюрного или любовного романа.

Он родился 24 июня 1875 года в селе Спасское (Вязовое тож, Малоархангельского уезда, ныне – село Вязовое Покровского района Орловской области – А.П.) и был первым ребёнком в семье станового пристава Василия Васильевича Юркевича и его жены-домохозяйки Любови Николаевны. Молодые супруги дали первенцу имя Владимир и, как показали последующие события, сделали это пророчески.
Семья Юркевичей прожила в Малоархангельском уезде несколько лет. Следом за сыном появилась на свет дочь Наталья, и их мама всё своё время и любовь тратила, большей частью, на детей. Супруг же, Василий Васильевич Юркевич, с утра до вечера мотался по деревням и сёлам четырёх крупных волостей Малоархангельского уезда: его должность станового пристава требовала неусыпного контроля над соблюдением правопорядка подчинёнными ему жителями. Усердие молодого служаки заметило начальство, и вскоре семья Юркевичей переехала в Воронеж, где Василий Васильевич продолжил службу, а дети после получения домашнего образования поступили в гимназии (мужскую и женскую).


Сестры Юркевич

А вот где продолжил обучение Владимир Юркевич потом, и как складывалась его взрослая жизнь – мне неведомо. Известно лишь, что к 33 годам он успел жениться и развестись, а в 1908 году оказался в Париже, любимом городе русского «высшего света».

Свадьба первая, несчастливая

Сюда же в то время судьба привела 25-летнюю египетскую принцессу Салиху, двоюродную сестру правителя Египта, хедива Аббаса Хильми Второго. Красавица-принцесса уже два года как была вдовой с двумя детьми: её муж, принц Мухаммед Ибрагим погиб редкой в те годы смертью – «разбился на автомобиле».

На каком из светских мероприятий познакомились русский дворянин и египетская принцесса – история умалчивает, но любовь у них вспыхнула сразу, а роман разгорелся горячий и бурный.
(UPD: Спасибо благодарящим!)

Роман, который осудили знакомые с обеих сторон – ведь Владимир Юркевич был христианином, а Салиха – мусульманкой.

Влюблённых осуждение и нежелание близких не остановило: они решили пожениться. Известный российский исследователь-египтолог и писатель Владимир Беляков нашёл в архиве внешней политики Российской Империи многостраничное дело, посвящённое этой истории. В нем имеется такой документ: "Тысяча девятьсот девятого года девятнадцатого июля были обвенчаны пастором Сандерсом в лютеранской церкви Христа Спасителя в Санкт-Петербурге Владимир Васильевич Юркевич, дворянин, родился в Орловской губернии, село Спасское Вязовое 24 июня 1875 года, разведенный, лютеранского вероисповедания, и Салиха Магомед Ибрагим, принцесса, оттоманская подданная, родилась 19 сентября 1883 года, вдова, магометанского вероисповедания".


Принцесса Салиха в Европе

Когда царственные родственники принцессы узнали о её замужестве, негодованию их не было предела - ведь обычай, возведенный в закон, строго запрещает брак мусульманки с христианином. Аббас Хильми наказал двоюродную сестру очень строго: он исключил Салиху из числа членов королевской семьи. А египетский суд ограничил ее права собственности, назначив опекуна над имуществом уже бывшей принцессы. Отныне ей доставалась лишь небольшая часть доходов, да и то с большими затруднениями.

Юркевичи оказались в сложном положении. Жить в холодном Петербурге египтянке Салихе было тяжело, а поехать с мужем к себе на родину она не могла. И тогда молодые супруги местом для жительства выбрали столицу Великобритании.

Однако в Лондоне начались другие проблемы: принцесса привыкла жить как принцесса, а у Владимира Юркевича больших средств для такой жизни не было. К тому же, вскоре у них родился общий ребёнок. И тогда на семейном совете супруги решили бороться за то, чтобы Салихе была возвращена ее собственность, и она могла бы жить на родине.

По законам Российской Империи, вступив в брак с российским подданным, египетская принцесса автоматически получила и русское подданство. Этим они с мужем и решили воспользоваться. Египет в ту пору формально оставался частью Османской империи, где в отношении ведущих европейских держав, в том числе и России, действовал так называемый "режим капитуляций". Он означал, что подданные этих держав не могли быть судимы местными властями, а их имущество не могло быть ими отчуждено. И потому новоявленная госпожа Юркевич обратилась за помощью к российским дипломатам.

Её борьба за возвращение своей собственности продолжалась три года. Но Салиха проиграла: египетский суд не признал ее российского подданства, потому что счел ее брак противоречащим местным законам.

Свадьба вторая, счастливая

Казалось, выхода нет, и любовная лодка русского и египтянки вот-вот готова была разбиться о скалы примитивного быта. И тогда Владимир Юркевич решился на отчаянный, очень непростой и в те годы чрезвычайно неординарный шаг: он принял ислам. Отныне уроженца Орловщины звали так: Абдул Рахман Шейх Джаляль Эддин Мухаммед. 21 декабря 1913 года его брак с принцессой Салихой был вторично зарегистрирован, на этот раз - в мечети на Ориентал-роуд в Уокинге, неподалеку от Лондона (по одной из версий, эта мечеть – вообще первая на Британских островах – А.П.).

Своим экстравагантным поступком Владимир Юркевич наделал шуму в России. Теперь пришел черед уже русским дипломатам выяснять, имел ли он право на такой поступок. В упоминавшемся мною деле, хранящемся в архиве внешней политики Российской Империи, имеется телеграмма от 19 января 1914 года, в которой посланник России в Египте А.А. Смирнов спрашивает своё начальство в Петербурге: "Является ли по нынешним законам формальное отступление от христианской веры деянием дозволенным и ненаказуемым?" 20 дней юрисконсульская часть российского министерства иностранных дел искала ответ на этот «сложнейший» вопрос, прежде чем, наконец, отправить ответную депешу: "Переход из христианства в нехристианскую веру недозволен, но не наказуем"...

Так сто лет тому назад завершилось внешнеполитическое разбирательство двух стран по поводу судьбы и любви двух их подданных.

Владимир Юркевич, ах, прошу прощения - Джаляль Эддин Мухаммед, и Салиха Магомед Ибрагим поселились в Лондоне, и проблем с египетскими родственниками и властями у них больше не возникало.
Что касается их дальнейшей судьбы, то контуры её мне назвала правнучка Владимира Юркевича, Татьяна Панкратьева, экскурсовод из Петербурга.

Оказывается, с отступником от веры Христианской, с его женой и внуком Валли родная мать, Любовь Николаевна Юркевич, через некоторое время наладила вполне нормальные, человеческие отношения, несмотря на их мусульманство.


Любовь Николаевна Юркевич с внуком Валли

Сын принцессы Салихи и Джаляль Эддина Мухаммеда (Владимира Юркевича), которого в семье звали Валли (Уолли, Wally в английской транскрипции – А.П.) а по-мусульмански – Исмаил-де-Йорк, родился в Кенсингтоне (западная часть центрального Лондона) в 1909 году. В юные годы посещал элитный детский сад в пригороде Лондона, Оксшоте (графство Суррей), потом учился в колледже Святого Лаврентия (город Рамсгейт, в 174 километрах от Лондона) и Тринити-колледже (Кембридж). Тринити-колледж – одно из самых элитных учебных заведений Англии, его заканчивали многие члены британской королевской семьи и такие знаменитости, как Фрэнсис Бэкон, Исаак Ньютон, лорд Байрон, Владимир Набоков.


Колледж Св. Лаврентия в Лондоне


Тринити-Колледж

Таким образом, образование Валли (Исмаила де-Йорка) было направлено на то, чтобы способствовать его карьере в высшем обществе Англии. Он сдал экзамены по праву и стал адвокатом одной из четырёх юридических палат Англии – Грейс-Инна (руководимой знаменитым адвокатом тех лет Персивалем Кларком). Успешно практиковал вплоть до 1939 года.

С началом Второй Мировой войны де-Йорк некоторое время послужил в одном из территориальных воинских подразделений Англии – 12 LAA полку (что это за часть – выяснить мне не удалось – А.П.). Но по состоянию здоровья Валли был освобождён от воинской службы, после чего до конца войны работал в Банке Англии, контролируя вопросы валютной политики.

Что касается семейной жизни Исмаила де-Йорка, то его избранницей стала уроженка Грузии Мария Кикнадзе. У них была дочь – Норма (Нермайн, Nermine).


Исмаил де-Йорк

Долгие годы находясь в среде высшего чиновничества Англии, сын уроженца Орловщины одновременно был и президентом Британского мусульманского общества. О нём регулярно писал журнал «Исламское обозрение», выходивший в Англии с конца 30-ых годов XX века. Этот же журнал в июле 1953 года разместил некролог, в котором давний друг Валли, Александр Энгельгардт, сообщил о смерти своего товарища и вспомнил о нём самыми добрыми словами. Именно из этого некролога, присланного мне Татьяной Панкратьевой, я и почерпнул сведения об Исмаиле де-Йорке, с которыми читатель только что познакомился.

В этом же графстве Беркшир (в Юго-Восточной Англии), где скончался опальный олигарх Борис Березовский, похоронены на одном из кладбище уроженец Орловщины Владимир Юркевич (он умер 1 октября 1936 года), его любимая Салиха (дата смерти мне не известна) и их сын Валли-Исмаил (дата смерти – 9 апреля 1953 года).

А где-то в Лондоне или его окрестностях живут, возможно, их потомки.


Могила Владимира Юркевича (Джаляль Эддина Мухаммеда) и его сына Валли (Исмаила де-Йорка)

Исследование провел Полынкин Александр Михайлович, историк и педагог.

(Родился 5 февраля 1956 г. в деревне Бунино Урицкого района Орловской области. В 1973-1978 гг. был студентом историко-английского факультета в Орловском государственном педагогическом институте. Занимался краеведением, работал в областном и районных архивах, а также директором школы.)

ru-royalty.livejournal.com

Какую тайну прячет гробница египетской принцессы? :: Инфониак

Культура

Недавно обнаруженная в ходе раскопок гробница древнеегипетской принцессы немало озадачила археологов. Исследователи пытаются понять, почему могила принцессы Шерт Небти расположена на расстоянии около 2 километров от могил других членов ее семьи. Эта гробница расположена среди могил знати некоролевских кровей.

Королевская гробница, датируемая примерно 2500 годом до нашей эры, была обнаружена под слоем почвенного субстрата в районе Абу Сир, к югу от египетской столицы Каира. Объявив об открытии, министр античности Египта Мохаммед Ибрагим сообщил, что археологи обнаружили переднюю камеру гробницы принцессы, в которой находились известняковые колонны. На этих колоннах имелись надписи с указанием имени принцессы и ее титулов: "Дочь фараона Мен Салбо и его возлюбленной, преклоняющаяся перед Богом Всемогущим".

Это открытие было сделано археологами Чешского Института Египтологии при финансовой поддержке Карлова Университета Праги под руководством Милослава Барта. "Открытие этой гробницы знаменует начало новой эры в истории усыпальниц в Абу Сир и Саккаре", - сказал Ибрагим.

Таинственная древняя гробница

Первоначальная оценка возраста структуры, сделанная на основе глубины гробницы, и анализ имен, показали, что захоронение относится ко второй половине Пятой Династии. Группа из Чехии была очень удивлена, когда обнаружила гробницу в южной части Абу Сир, так как большинство членов семейства Пятой Династии фараонов покоятся в 2 километрах к северу, в сердце некрополя, либо южнее, в Саккаре.


Раскопки все еще продолжаются, и исследователи не уверены, что останки принцессы Шерт Небти находятся в гробнице. Доктор Барта и его коллеги считают, что древние строители использовали и оборудовали уже существующее углубление в земле для создания площадки глубиной около 4 метров под гробницей мастаба.

Мастаба означает в переводе "Дом вечности" – так называли гробницы с плоской крышей, в которых покоились многие представители королевских кровей Египта. Северная и западная стены внутреннего помещения были выложены известняковыми блоками, а южная стена была просто выдолблена в земле. Восточная стена также была выложена известняком, и вдоль нее была помещена известняковая лестница, которая спускалась с севера на юг. В передней камере находятся четыре известняковые колонны, которые первоначально поддерживали архитравную балку и блоки крыши.

Команда археологов также обнаружила коридор, ведущий в юго-восточную часть предкамеры, который приводит к четырем другим гробницам, две из которых были обнаружены ранее, независимо от гробницы принцессы. Эти две могилы принадлежат высокопоставленным чиновникам, включая "главного хранителя закона" и "смотрителя над слугами дворца", согласно надписям, найденным в гробницах.

Коридор содержит известняковые саркофаги со статуями мужчины, мужчины в сопровождении сына и двух мужчин и женщины. Исследователи продолжают работать на этом участке и надеются найти еще немало интересного, а также разгадать загадку гробницы принцессы.

www.infoniac.ru

Обнаженную принцессу-убийцу показали в новом трейлере ужастика «Мумия» с Томом Крузом

Кадр из фильма «Мумия»

В сети опубликован новый трейлер ужастика «Мумия» от компании Universal Pictures. Фильм должен положить начало кинематографической вселенной монстров, в которую войдут также фильмы о Дракуле, Человеке-невидимке, Франкенштейне, Человеке-волке и других мистических существах. Главную роль в фильме «Мумия» исполнит известный голливудский актер Том Круз.

В новом ролике создатели объяснили завязку будущего фильма. Когда-то давно египетскую принцессу Аманет (Amanet), дочь могущественного фараона, несправедливо лишили наследия, заживо похоронив в гробнице. Древний саркофаг случайно обнаруживает в наше время бывший военный и искатель приключений Ник Мортон (Nick Morton). Вскоре оказывается, что спустя тысячелетия дух девушки возвращается в наш мир, собираясь получить все то, чего была лишена Аманет при жизни.

Согласно событиям будущего фильма, Мумия обладает невероятной силой, и способна насылать масштабные проклятия, обращающие целые города в руины. Аманет оказывается как-то связана с Ником Мортоном, который обнаружил саркофаг, и теперь только отважный герой может остановить полное уничтожение мира.

Как стало известно Gamebomb.ru, фильм «Мумия» выйдет на экраны 8 июня 2017 года. Режиссером ленты стал известный продюсер и сценарист Алекс Куртцман (Alex Kurtzman), работавший над фильмами «Стартрек: Возмездие» и «Новый Человек-паук: Высокое напряжение». В новой «Мумии» снимались Том Круз (Tom Cruise), София Бутелла (Sofia Boutella) и Рассел Кроу (Russell Crowe).

gamebomb.ru

Принцесса Укока — Википедия

Принцесса Укока

Фотография мумии принцессы Укока
Рождение VI—III века до н. э.
Смерть VI—III века до н. э.
Место погребения могильник Ак-Алаха (пазырыкская культура)

Принце́сса Уко́ка (Алтайская принцесса[1]) — данное журналистами и жителями Республики Алтай название мумии молодой женщины возрастом примерно 25 лет, найденной в ходе археологических раскопок на могильнике Ак-Алаха в 1993 году. Причиной смерти женщины был рак молочной железы[2].

Согласно верованиям коренного населения Алтая[3], «принцесса», которую еще называют Ак-Кадын (Честная, Искренняя, Добрая Хатун), является хранительницей покоя и стояла на страже врат подземного мира, не допуская проникновения Зла из низших миров[4]. Принцесса соединилась в сознании народа с богатыркой Очи-Бала, то есть стала персонажем одноименного алтайского героического эпоса[5].

современный вид кургана

Полосьмак Наталья Викторовна и Деревянко Анатолий Пантелеевич высказали предположение, что Алтай мог быть одним из тех мест, где из общеиндоевропейской мифологемы родилась версия мифа о фантастических птицах — охранниках золота. Своё предположение авторы основывают на интерпретации следующих слов Геродота:

…Аристей, сын Каистробия из Проконесса, в своей эпической поэме сообщает, как он, одержимый Фебом, прибыл к исседонам. По его рассказам, за исседонами обитают аримаспы — одноглазые люди, за аримаспами — стерегущие золото грифы, а ещё выше за ними — гипербореи на границе с морем.

Авторы данного предположения связывают соседей «одноглазых людей», именуемых как «стерегущие золото грифы» Аристея, с пазырыкцами на том основании, что «в пазырыкской мифологии образ орлиноголового грифона играл особую роль»[7].

Начало изучению «замёрзших» могил Алтая положено в 1865 году Василием Васильевичем Радловым.

Раскопки кургана Ак-Алаха-3 на плоскогорье Укок (Республика Алтай), в котором была захоронена так называемая принцесса, начала в 1993 году Наталья Полосьмак — археолог из Новосибирска, доктор исторических наук. Курган представлял собой полуразрушенный памятник, который ещё в древности пытались ограбить. В наше время памятник подвергся разрушению в связи с сооружением пограничных коммуникаций. К началу раскопок курган был в полуразобранном состоянии и выглядел разорённым: в шестидесятые годы, во время конфликта с Китаем, в этом районе был построен укрепрайон, материалы для которого брались из курганов.

В кургане обнаружилось захоронение эпохи железа, под которым располагалось ещё одно, более древнее. В ходе раскопок археологи обнаружили, что колода, в которую было помещено тело похороненной, заполнена льдом. Именно поэтому мумия женщины хорошо сохранилась. Нижнее захоронение было замуровано в слое льда. Это вызвало большой интерес археологов, так как в подобных условиях могли очень хорошо сохраниться очень древние вещи.

Погребальную камеру вскрывали несколько дней, постепенно растапливая лёд, стараясь не навредить содержимому.

В камере обнаружили шесть коней под сёдлами и со сбруей, а также деревянную колоду из лиственницы, заколоченную бронзовыми гвоздями. Содержимое захоронения явно указывало на знатность погребённой персоны.

Исследования показали, что захоронение относится к периоду пазырыкской культуры Алтая и сделано в V—III веках до нашей эры. Исследователи считают, что

Современные популяции североалтайского антропологического типа, к которым относятся северные алтайцы, телеуты, горные шорцы, а также барабинские татары позднего времени, являются потомками носителей пазырыкской культуры.

Тур С. С. Современные потомки носителей пазырыкской культуры[8]

Генетика[править | править код]

Анализ 2001 года показал, что представители пазырыкской культуры по митохондриальным ДНК наиболее близки к современным селькупам и кетам[9].

Внешний вид[править | править код]

Мумия лежала на боку со слегка подтянутыми ногами. На руках у неё обнаружились многочисленные татуировки. Надеты на мумии были белая шёлковая рубашка, бордовая шерстяная юбка, войлочные носки, шуба. Также особенной является сложная причёска умершей — она сделана из шерсти, войлока и собственных волос и составляла в высоту 90 см. Вся эта одежда была изготовлена очень качественно и свидетельствует о высоком статусе погребённой. Она умерла в молодом возрасте (около 25 лет от роду) от рака молочной железы (при исследовании была обнаружена опухоль в груди и метастазы) и принадлежала к высшим слоям пазырыкского общества, о чём говорит количество захороненных с ней лошадей — 6.

По останкам черепа был воссоздан бюст в количестве трёх экземпляров. Один хранится в музее Новосибирска, второй с целью компромисса был передан Обществу национального возрождения Алтая (до возврата мумии после всех исследований). Третий экземпляр передан в Пушкинский исторический музей Москвы (до настоящего времени в экспозиции музея не представлен).

После находки и до 2012 года мумия хранилась в музее Института археологии и этнографии Сибирского отделения РАН, в Новосибирском Академгородке. Этот факт вызывал недовольство некоторых алтайцев. С точки зрения недовольных, «принцессу Укока» следовало вернуть на Алтай: одни считали, что достаточно вернуть мумию на территорию республики, другие же считают, что её необходимо снова захоронить на прежнем месте.

С сентября 2012 года мумия хранится в новом зале Национального музея имени Анохина (Республика Алтай, г. Горно-Алтайск), специально возведённом для хранения экспоната, в саркофаге с оборудованием для поддержания и контроля особого температурного и влажностного режима[10]. Для экспоната построена специальная пристройка[11].

19 августа 2014 года стало известно, что Совет старейшин Республики Алтай решил захоронить мумию. Это решение было одобрено Главой республики[12]. Решение о захоронении было связанно с тем, что часть населения республики считает извлечение мумии из кургана причиной стихийных бедствий, которые обрушивались на Горный Алтай в последние два десятилетия (в особенности — причиной сильного наводнения и крупного града, случившихся на Алтае в конце 2014 года)[13]. В свою очередь, Эмилия Алексеевна Белекова, и. о. директора Национального республиканского музея имени А. В. Анохина, усомнилась в компетенции Совета старейшин Республики Алтай в этом вопросе, указав, что решение подобных вопросов относится к компетенции Министерства культуры Российской Федерации[14].

«На сегодняшний день мумия „принцессы“ передана нам на временное хранение. Собственником этого биологического объекта является музей археологии и этнографии СО РАН (Новосибирск). Так что мы только временно храним», — сказала Белекова. Она отметила, что музей, старейшины и даже власти республики не смогут распорядиться мумией по своему желанию без решения её собственника.

«Все найденные при раскопках вещи — это федеральная собственность, и как раз новосибирскому музею археологии и этнографии это передано в бессрочное пользование. Всё это должно решаться через министерство культуры РФ. А то, что старейшины собрались и решили, никакой юридической силы не имеет», — сказала Белекова[15].

В декабре 2015 года несколько жителей Алтая обратились в Горно-Алтайский городской суд с иском о захоронении «принцессы»; ответчиком по делу стал музей, в котором хранится мумия[16]. Однако суд отказал в удовлетворении иска[17]. Президент духовного центра тюрков «Кин Алтай», шаман Акай Кине, который был одним из инициаторов искового заявления, подал кассационную жалобу на решение суда[18] и пообещал, что в случае очередного отказа может пожаловаться и в международный суд[19].

Академик Вячеслав Молодин так характеризовал ситуацию вокруг принцессы:

Не стоит называть её «принцессой». Никакая это не принцесса, это представитель среднего слоя пазырыкского общества. Шумиха вокруг нашей находки возникает тогда, когда на Алтае происходят какие-то события: или выборы, или землетрясения, или дефицит местного бюджета. Тут же эту самую «даму» поднимают на щит: все беды происходят потому, что она в Новосибирске, а не на Алтае. Даже политические партии пытаются это использовать: мол, вы нас избирайте — а мы вернём «принцессу» на Алтай. Всё это политиканство самого низшего пошиба. Сначала мы по этому поводу волновались, а сейчас относимся к этому абсолютно спокойно. После изучения мумия будет возвращена на Алтай.

Самое интересное, что эта мумия — далеко не первая, которая выкопана на Алтае и вывезена оттуда. В тридцатые и пятидесятые годы при раскопках пазырыкских курганов было найдено несколько мумий, которые хранятся в Эрмитаже. И слава Богу, никто не требует их вернуть. Причём это были захоронения самого высокого слоя пазырыкского общества[20].

Фильм Алёны Жаровской «Месть алтайской принцессы», показанный по Первому каналу, характеризуется как «далеко опередивший республиканские газеты по количеству отсебятины и мистической галиматьи»[21][22].

  • Анна Никольская. Кадын — владычица гор. — Игра слов, 2011.
  • Ирина Богатырёва. Кадын. — М.: Эксмо, 2015.
  • Ирина Богатырёва. Луноликой матери девы. — М.: АСТ, Луноликой матери девы. — (Победители Международной премии имени С. Михалкова).
  • Татьяна Волобуева. Стихотворение «Кадын».
  • Игорь Резун. Укок, или Битва Трёх Царевен. — Цикл романов в жанре «фэнтези-боевик». — Весь, 2007-2009.
  1. Владимир Александрович Ламин. Энциклопедия: Новосибирск. — Новосибирское книжное изд-во, 2003. — С. 181. — 1108 с.
  2. ↑ Принцесса Укока: диагноз спустя 2500 лет (неопр.). www.moya-planeta.ru. Дата обращения 23 апреля 2019.
  3. ↑ Вопрос о захоронении мумии «Принцесса Укока» вызвал конфликт (неопр.). www.moya-planeta.ru. Дата обращения 23 апреля 2019.
  4. ↑ Вопрос о захоронении мумии "алтайской принцессы" решит Минкультуры РФ, Общественное Телевидение России (20 августа 2014).
  5. Наталья Полосьмак. Всадники Укока. — Новосибирск: ИНФОЛИО-пресс, 2000. — 337 с. — ISBN 9785041538415.
  6. ↑ Геродот, История, IV 13.
  7. Полосьмак Н. В., Деревянко А. П. Стерегущие золото грифы (Ак-алахинские курганы). — Новосибирск: ВО «Наука», 1994. — 124 с., ил. ISBN 5-02-030738-6
  8. Тур С. С. Современные потомки носителей пазырыкской культуры // Древности Алтая, 2003 № 10
  9. ↑ Некоторые результаты научных исследований институтов Сибирского отделения РАН (неопр.). www.nsc.ru (2001). Дата обращения 23 апреля 2019.
  10. admin. «Принцессу Укока» доставили в Горно-Алтайск (рус.). Дата обращения 23 апреля 2019.
  11. ↑ Для хранения уникальной мумии «алтайской принцессы» строят музей (рус.). РИА «Новости» (16:48 20 марта 2008 года). Дата обращения 3 мая 2008. Архивировано 22 августа 2011 года.
  12. Дмитрий Михалев. Старейшины Горного Алтая решили захоронить мумию "принцессы Укока", РИА Новости (19 августа 2014).
  13. ↑ Александр Бердников привлек к выборам мумию // Коммерсантъ. — 2014. — 20 августа (№ 147).
  14. ↑ Решение о захоронении мумии «принцессы Укока» останется за Минкультуры (неопр.) (недоступная ссылка). Дата обращения 20 августа 2014. Архивировано 22 августа 2014 года.
  15. ↑ Ученые: никакие старейшины не вправе решать судьбу «алтайской принцессы»
  16. ↑ Начался суд по делу о захоронении принцессы Укока (неопр.). www.moya-planeta.ru. Дата обращения 23 апреля 2019.
  17. ↑ Суд отказал в захоронении «алтайской принцессы» (рус.). Interfax.ru. Дата обращения 23 апреля 2019.
  18. ↑ Общественники подали апелляцию на отказ в захоронении «алтайской принцессы»  (рус.)
  19. Анна Финогина. Алтайская принцесса-мумия останется среди живых (рус.). НТВ. Дата обращения 23 апреля 2019.
  20. ↑ Анализируй этнос. Интервью В. Молодина журналу «Эксперт Сибирь» №19 (161)/21 мая 2007
  21. Антон Лучанский. Мракобесие в эфире Первого канала (неопр.) (недоступная ссылка). Большой Новосибирск (18 марта 2006). — «Документальный фильм об археологических раскопках в республике Горный Алтай стал беспрецедентным примером журналистского непрофессионализма и пропаганды вредных суеверий.». Дата обращения 3 октября 2012. Архивировано 18 октября 2012 года.
  22. Антон Лучанский. Мракобесие в эфире Первого канала // Сибирские огни. — 2006.
  • Полосьмак Н. В., А. П. Деревянко. Стерегущие золото грифы (Ак-алахинские курганы). — Новосибирск: Наука, 1994. — 124 с.
  • Полосьмак Н. В. Всадники Укока. — Новосибирск: ИНФОЛИО-пресс, 2000. — ISBN 5-89590-037-2.

ru.wikipedia.org


Смотрите также